{"id":622,"date":"2019-04-01T17:44:03","date_gmt":"2019-04-01T15:44:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.upo.es\/area-historia-arte\/?page_id=622"},"modified":"2026-03-02T16:30:18","modified_gmt":"2026-03-02T15:30:18","slug":"ana-maria-aranda-bernal","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.upo.es\/area-historia-arte\/ana-maria-aranda-bernal\/","title":{"rendered":"Ana Mar\u00eda Aranda Bernal"},"content":{"rendered":"\n
Historiadora del Arte. Universidad Pablo de Olavide, Sevilla.<\/h5>\n\n\n\n
\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n
Departamento de Geograf\u00eda, Historia y Filosof\u00eda
Facultad de Humanidades
Carretera de Utrera, km.1, 41013, Sevilla. Espa\u00f1a
amaraber@upo.es<\/h6>\n\n\n\n

Referencias destacadas<\/h4>\n\n\n\n

Licenciada en Geograf\u00eda e Historia, Secci\u00f3n Arte, por la Universidad de Sevilla
Doctora en Historia del Arte por la Universidad de Sevilla
Catedr\u00e1tica de Historia del Arte. Universidad Pablo de Olavide, Sevilla
Directora de Atrio. Revista de Historia del Arte<\/i>
Coordinadora del M\u00e1ster en Arte, museos y gesti\u00f3n del patrimonio hist\u00f3rico<\/i>, Universidad Pablo de Olavide, Sevilla
Miembro e investigadora del Centro Interdisciplinar de Estudios Feministas, de las Mujeres y de G\u00e9nero (CINEF), de la Universidad Pablo de Olavide
Investigadora de diversos Proyectos y Grupos de Investigaci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Versi\u00f3n web (abreviada)<\/h4>\n\n\n\n

Mi vida acad\u00e9mica ha estado ligada a tres Universidades, en la UNED curs\u00e9 el primer ciclo de mi licenciatura en Geograf\u00eda e Historia, en la Universidad de Sevilla me licenci\u00e9 en la especialidad de Historia del Arte y realic\u00e9 mi doctorado, culminado con la tesis Historia Urbana de Algeciras <\/i>(1996). <\/p>\n\n\n\n

Desde 2001 soy profesora e investigadora de la Universidad Pablo de Olavide, donde he desempe\u00f1ado diversos cargos acad\u00e9micos. Hasta 2025 he dirigido 15 tesis doctorales, tutorizado otras 5 y participado como miembro o como coordinadora de los siguientes proyectos de innovaci\u00f3n docente: Aprendiendo a mirar, compartiendo miradas: participaci\u00f3n social cr\u00edtica desde la fotograf\u00eda con Fotovoz (2022-23); \u00a0Biograf\u00edas femeninas en las Humanidades digitales (2021-22); Saltando del aula a Instagram y Facebook: Mucho m\u00e1s que musas (202-21); Wikiproyecto. Biograf\u00edas para avanzar en el ciberfeminismo (2017-18, 2018-19, 2019-20); \u00a0Conocer, compartir y difundir el arte sevillano a trav\u00e9s de las redes sociales (2011-12); Plan piloto para la implantaci\u00f3n del sistema europeo de transferencia de cr\u00e9ditos (ETCS) en la licenciatura de Humanidades (2003-04).<\/p>\n\n\n\n

El conocimiento de las artistas y del papel desempe\u00f1ado por las mujeres en la promoci\u00f3n de obras de arte y arquitectura<\/b> desde la baja edad media, as\u00ed como la imagen de las mujeres que se ha transmitido a trav\u00e9s de las representaciones pl\u00e1sticas<\/strong>, han sido temas prioritarios en mis proyectos de investigaci\u00f3n y publicaciones como las siguientes:<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Poderos\u00edsimas armas. Mujeres artistas, escritoras, promotoras y protagonistas en la escena cultural andaluza. Magdalena Ill\u00e1n y Ana Aranda (Eds.) (Sevilla, 2025).<\/p>\n\n\n\n

\u00abInvestigamos y escribimos. La incorporaci\u00f3n de las mujeres al relato de la Historia del Arte\u00bb. Mujeres artistas y promotoras en Andaluc\u00eda<\/em>. Dosier – Andaluc\u00eda en la Historia. A\u00f1o XXIII, 2025. 86.<\/p>\n\n\n\n

Maternal Rule. Affection, power, and patrimony expressed through testamentary wills (15th-16th centuries) (Alicante, 2023)<\/a><\/p>\n\n\n\n

El maternal imperio. Afectos, poder y patrimonio a trav\u00e9s de la expresi\u00f3n testamentaria, siglos XV-XVI (Alicante, 2023)<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u2019Una mujer de su casa\u2019 y muy trabajadora (Madrid, 2023).<\/p>\n\n\n\n

\u00abQuiz\u00e1 alguno de vuestros nombres logre un lugar en la historia\u00bb.<\/em> Mujeres en la escena art\u00edstica andaluza, 1440-1940. <\/em>\u00a0Magdalena Ill\u00e1n y Ana Aranda (Eds.) (Madrid, 2023).<\/p>\n\n\n\n

El Prado en femenino (Granada, 2019)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mujeres, arte y poder. El papel de la mujer en la transformaci\u00f3n de la literatura y las artes<\/em>. Ana Aranda, Mercedes Comellas y Magdalena Ill\u00e1n (Eds. lit.), (Sevilla, 2019).<\/p>\n\n\n\n

El trabajo de las mujeres en la promoci\u00f3n de obras de arte y arquitectura en la Baja Edad Media (Madrid, 2015)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Sevilla y los negocios de la mar. Formas de financiar arquitectura y arte a fines del siglo XV (Sevilla, 2012)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Ser mujer y artista en Espa\u00f1a. Siglos XVI-XVIII (Sevilla, 2007)<\/a><\/p>\n\n\n\n

El reflejo del prestigio y la devoci\u00f3n en una pintura de Andr\u00e9s de Nadales\u2026. (Sevilla, 2006)<\/a><\/p>\n\n\n\n

La participaci\u00f3n de las mujeres en la promoci\u00f3n art\u00edstica (Madrid, 2005)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Una Mendoza en la Sevilla del siglo XV. El patrocinio art\u00edstico de Catalina de Ribera (Sevilla, 2005)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n han estado en el centro de mis estudios el medio art\u00edstico y la arquitectura en Andaluc\u00eda<\/b>, especialmente las viviendas. No solo su ordenaci\u00f3n en el entorno urbano, construcci\u00f3n y distribuci\u00f3n de los espacios y sus usos, sino tambi\u00e9n el an\u00e1lisis de los enseres que informan sobre la manera de habitar, la historia de las mujeres y de las emociones:<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e1cticas de higiene y belleza en el espacio dom\u00e9stico. Sevilla, 1492-1542 (Las Palmas de Gran Canarias, 2023)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Un ajuar se\u00f1orial, transferencias culturales y emociones a mediados del siglo XV (Gij\u00f3n, 2022)<\/p>\n\n\n\n

Servicio de mujeres: espacios para trabajar y vivir en las viviendas sevillanas del siglo XVI (Madrid, 2022)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Un hogar para los marqueses. La transformaci\u00f3n de la fortaleza medieval de Gibrale\u00f3n en un palacio del quinientos (Granada, 2019)<\/a><\/p>\n\n\n\n

La huella morisca en la indumentaria y enseres de la casa noble sevillana (Granada, 2018)<\/a><\/p>\n\n\n\n

La vida dom\u00e9stica de la \u00e9lite sevillana en torno a 1500 (Madrid, 2015<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Una tienda de campo bajomedieval y sus enseres, paralelismos e influencias mutuas con la morada familiar (M\u00e1laga, 2014)<\/a><\/p>\n\n\n\n

El origen de la Casa de Pilatos, 1483-1505 (Sevilla, 2011)<\/a><\/p>\n\n\n\n

El medio art\u00edstico de los pintores sevillanos en las primeras d\u00e9cadas del XVIII (Madrid, 2010)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Trazas, dise\u00f1os y estampas. El repertorio gr\u00e1fico de la catedral de Sevilla como instrumento art\u00edstico (Palma de Mallorca, 2008)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Una serie del pintor sevillano Andr\u00e9s P\u00e9rez (1669-1727) en la parroquia de Puerto Serrano (Sevilla, 2005)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Los gremios en Sevilla. La articulaci\u00f3n del medio art\u00edstico (Sevilla, 2005)<\/a><\/p>\n\n\n\n

La Academia de pintura de Domingo Mart\u00ednez (Sevilla, 2004)<\/a><\/p>\n\n\n\n

La pintura de Juan Ruiz Soriano en la Sevilla del XVIII (Zaragoza, 2001).<\/p>\n\n\n\n

Las academias de pintura en Sevilla (Madrid, 2000).<\/p>\n\n\n\n

La biblioteca de Domingo Mart\u00ednez. El saber de un pintor sevillano del XVIII (Sevilla, 1993)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Pedro Tortolero en las pinturas murales de San Isidoro (Sevilla, 1992)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Aproximaci\u00f3n a la figura de Gonzalo D\u00edaz (Sevilla, 1991)<\/a><\/p>\n\n\n\n

El cuadro de la Vieja gallinera de la pinacoteca de Munich \u00bfUn Murillo o una copia de Domingo Mart\u00ednez sobre un original de Murillo? (Sevilla,1989)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Obligaciones de lienzos de Bernardo Germ\u00e1n Lorente en la Cartuja de Jerez (Sevilla, 1989)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Acerca de los batidores y tiradores de oro del siglo XVIII en Sevilla (Sevilla, 1988)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Paralelamente a las l\u00edneas de investigaci\u00f3n anteriores, la historia del arte, el patrimonio y la imagen del Campo de Gibraltar<\/b>, siempre me han ocupado. No solo fue el tema de la tesis doctoral en los inicios de mi carrera, mantengo el mismo inter\u00e9s y, como en los dem\u00e1s asuntos de estudio, ello me ha permitido aprender y compartir conocimientos con muchas personas:<\/p>\n\n\n\n

Enclave. Patrimonio cultural y natural del Campo de Gibraltar<\/em> (ed.) (C\u00e1diz, 2023).<\/p>\n\n\n\n

La huella de las migraciones en la naturaleza, la historia y la cultura. Enclave… (C\u00e1diz, 2023)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Arquitectura y diferenciaci\u00f3n social. Enclave…<\/em> (C\u00e1diz, 2023)<\/a><\/p>\n\n\n\n

La mirada. Guillermo P\u00e9rez Villalta desde Tarifa. Enclave…<\/em> (C\u00e1diz, 2023)<\/a><\/p>\n\n\n\n

El Campo de Gibraltar a trav\u00e9s del \u00e1lbum de dibujos de Thomas Ender (M\u00e1laga, 2018)<\/a><\/p>\n\n\n\n

La arquitectura inglesa en el Campo de Gibraltar<\/em> (C\u00e1diz, 2007 y 2014 -2\u00aa edici\u00f3n ampliada-).<\/p>\n\n\n\n

Gibraltar y la Bah\u00eda de Algeciras en el paisaje del siglo XIX. Im\u00e1genes para la definici\u00f3n de las identidades culturales (M\u00e1laga, 2010)<\/a><\/p>\n\n\n\n

El urbanismo en las poblaciones dieciochescas del Campo de Gibraltar. Armas para mantener el protagonismo en el teatro de los mares (Sevilla, 2006)<\/a><\/p>\n\n\n\n

De Miramar a Guadacorte. La influencia inglesa en la arquitectura de recreo del Campo de Gibraltar (Madrid, 2004)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Edwardian Architecture in the Campo de Gibraltar (Gibraltar, 2003)<\/a><\/p>\n\n\n\n

La Almoraima. La transformaci\u00f3n de la arquitectura conventual en finca de recreo (Zaragoza, <\/a>2001)<\/a><\/p>\n\n\n\n

El molino renacentista del conde de Castellar (Algeciras, 2001)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Un Vald\u00e9s Leal en el Campo de Gibraltar (Madrid, 1999)<\/p>\n\n\n\n

Historia Urbana de Algeciras. Siglos XVIII al XIX<\/em> (Sevilla, 1999)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Proyectos de investigaci\u00f3n en los \u00faltimos diez a\u00f1os:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Grupo de Investigaci\u00f3n y Desarrollo Tecnol\u00f3gico, HUM-647 (Consejer\u00eda de Econom\u00eda y Conocimiento. Junta de Andaluc\u00eda). 2001 hasta la actualidad. Responsable del grupo desde junio de 2017.<\/p>\n\n\n\n

Las cosas por su nombre: (re)construir la casa con palabras e im\u00e1genes. Siglos XV y XVI. (I+D+i. Ministerio de Ciencia, Innovaci\u00f3n y Universidades \/ Agencia Espa\u00f1ola de Investigaci\u00f3n), 2023-2027. Elena D\u00edez Jorge (IP), Ana Aranda Bernal (Co-IP).<\/p>\n\n\n\n

Vestir la casa. Espacios, objetos y emociones en los siglos XV y XVI. (I+D. Ministerio de Ciencia, Innovaci\u00f3n y Universidades), 2019-22.<\/p>\n\n\n\n

Territorios sostenibles e integrados. Bases y herramientas para el desarrollo en Andaluc\u00eda (TINSOST) (I+D+i en Universidades y Centros de Investigaci\u00f3n P\u00fablicos), 2020-2022.<\/p>\n\n\n\n

Agencia femenina en la escena art\u00edstica andaluza (1440-1940). (I+D+I Consejer\u00eda de Transformaci\u00f3n Econ\u00f3mica, Industria, Conocimiento y Universidades. Junta de Andaluc\u00eda. PY20-01208), 2021-2022.<\/p>\n\n\n\n

De puertas para adentro: vida y distribuci\u00f3n de espacios en la arquitectura dom\u00e9stica, siglos XV-XVI. (I+D Ministerio de Econom\u00eda y Competitividad), 2015-18.<\/p>\n\n\n\n

Pol\u00edticas en tr\u00e1nsito para la legitimaci\u00f3n nobiliaria: narrativas de memoria y est\u00e9tica en la gesti\u00f3n del patrimonio art\u00edstico de la nobleza espa\u00f1ola. (I+D. Ministerio de Econom\u00eda y Competitividad), 2013-15.<\/p>\n\n\n\n

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