{"id":862,"date":"2026-05-19T12:10:21","date_gmt":"2026-05-19T12:10:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/?page_id=862"},"modified":"2026-05-22T10:35:51","modified_gmt":"2026-05-22T10:35:51","slug":"i-congreso-internacional-de-historia-del-arte-el-barroco-despues-del-barroco-relecturas-transatlanticas-de-una-estetica-negada","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/i-congreso-internacional-de-historia-del-arte-el-barroco-despues-del-barroco-relecturas-transatlanticas-de-una-estetica-negada\/","title":{"rendered":"I Congreso Internacional de Historia del Arte"},"content":{"rendered":"\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-wide\"\/>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\" style=\"font-size:clamp(28.836px, 1.802rem + ((1vw - 3.2px) * 1.653), 50px);line-height:0\">El Barroco despu\u00e9s del Barroco<\/h1>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\" style=\"font-size:clamp(26.465px, 1.654rem + ((1vw - 3.2px) * 1.448), 45px);line-height:0.2\">Relecturas transatl\u00e1nticas de una est\u00e9tica negada<\/h2>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-center has-large-font-size\" style=\"line-height:2\"><strong>3, 4 y 5 de marzo de 2027<\/strong>, <strong>Universidad de Salamanca<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-wide\"\/>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:50%\">\n<p class=\"has-medium-font-size\">La consolidaci\u00f3n del gusto neocl\u00e1sico en el ocaso del siglo XVIII trajo consigo el profundo rechazo de un estilo que hab\u00eda permeado, con distintas formulaciones, la totalidad de las disciplinas art\u00edsticas, el Barroco. Identificado por el pensamiento ilustrado con la decadencia y la corrupci\u00f3n del gusto, fue objeto de un abierto descr\u00e9dito por parte de la cr\u00edtica coet\u00e1nea; sirva de ejemplo el juicio de Antonio Ponz sobre el Transparente de la Catedral de Toledo, al que calific\u00f3 de obra \u201cb\u00e1rbara\u201d y \u201cdesatinada\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\">Esta sombra comenz\u00f3 a disiparse con su paulatina revalorizaci\u00f3n en los albores del siglo XX, cuando desde disciplinas como la Historia del Arte, la Literatura, la Musicolog\u00eda o la Museolog\u00eda, entre otras, se promovi\u00f3 la recuperaci\u00f3n de numerosas obras concebidas bajo los postulados barrocos y su consiguiente vindicaci\u00f3n, tanto en Europa como en Iberoam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\">Desde un enfoque multidisciplinar, se tendr\u00e1n en consideraci\u00f3n los discursos cr\u00edticos, los marcos te\u00f3ricos, las instituciones culturales, las exposiciones y las distintas pol\u00edticas patrimoniales que han contribuido a la reconstrucci\u00f3n de su significado. Se prestar\u00e1 especial atenci\u00f3n a las din\u00e1micas transatl\u00e1nticas, donde el Barroco adquiri\u00f3 valores identitarios, pol\u00edticos y culturales espec\u00edficos, llegando a desafiar los l\u00edmites del canon europeo y proponiendo nuevas perspectivas comparativas entre Europa e Iberoam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\">De esta manera, tendr\u00e1n cabida en esta convocatoria aquellas propuestas de comunicaci\u00f3n y\/o p\u00f3ster que aborden la tem\u00e1tica general del congreso o cualquiera de las l\u00edneas tem\u00e1ticas propuestas con el objetivo de abrir nuevas l\u00edneas de investigaci\u00f3n sobre la persistencia, transformaci\u00f3n y actualidad del Barroco, consolidando un espacio de reflexi\u00f3n colectiva sobre su fortuna historiogr\u00e1fica y cultural, analizando su relaci\u00f3n con la transformaci\u00f3n de los sistemas muse\u00edsticos, la revalorizaci\u00f3n de un periodo previamente subestimado, el coleccionismo, el mercado del arte, la cr\u00edtica art\u00edstica y la literatura especializada. Sin dejar de lado el papel de la mujer en todos los procesos, as\u00ed como la producci\u00f3n contempor\u00e1nea.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:50%\">\n<figure class=\"wp-block-image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"724\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cartel-Barroco-8-2-1-724x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-880\" srcset=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cartel-Barroco-8-2-1-724x1024.jpg 724w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cartel-Barroco-8-2-1-212x300.jpg 212w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cartel-Barroco-8-2-1-768x1086.jpg 768w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cartel-Barroco-8-2-1-1086x1536.jpg 1086w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cartel-Barroco-8-2-1-1448x2048.jpg 1448w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cartel-Barroco-8-2-1-191x270.jpg 191w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Cartel-Barroco-8-2-1.jpg 1587w\" sizes=\"auto, (max-width: 724px) 100vw, 724px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-dots\"\/>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group has-medium-font-size is-layout-constrained wp-block-group-is-layout-constrained\">\n<h3 class=\"wp-block-heading\">L\u00cdNEAS TEM\u00c1TICAS<\/h3>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li><em>Del rechazo ilustrado a la ambig\u00fcedad rom\u00e1ntica: discursos contra el Barroco en los siglos XVIII y comienzos del XIX.<\/em><\/li>\n\n\n\n<li><em>Teor\u00edas, textos e historiograf\u00eda: el redescubrimiento del Barroco en los siglos XIX y XX<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Museos, exposiciones y Humanidades digitales en la construcci\u00f3n de un nuevo discurso.<\/em><\/li>\n\n\n\n<li><em>Relecturas del Barroco en Iberoam\u00e9rica: circulaci\u00f3n, intercambios y construcci\u00f3n de un estilo<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Mujeres, mecenazgo y creaci\u00f3n en el Barroco<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Arquitecturas ef\u00edmeras y arquitecturas de poder<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>Barroco en el cine y los medios audiovisuales<\/em>.<\/li>\n\n\n\n<li><em>El Barroco hoy: relecturas, pervivencias y cr\u00edtica<\/em>.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-dots\"\/>\n<\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">CALL FOR PAPERS<\/h3>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<div data-wp-interactive=\"core\/file\" class=\"wp-block-file\"><object data-wp-bind--hidden=\"!state.hasPdfPreview\" hidden class=\"wp-block-file__embed\" data=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/CFP-DEFINITIVO.pdf\" type=\"application\/pdf\" style=\"width:100%;height:600px\" aria-label=\"Incrustado de CFP DEFINITIVO.\"><\/object><a id=\"wp-block-file--media-bfc24ad5-72d6-4889-859a-e53bc629a8c9\" href=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/CFP-DEFINITIVO.pdf\">CFP DEFINITIVO<\/a><a href=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/CFP-DEFINITIVO.pdf\" class=\"wp-block-file__button wp-element-button\" download aria-describedby=\"wp-block-file--media-bfc24ad5-72d6-4889-859a-e53bc629a8c9\">Descarga<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-wide\"\/>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Barroco despu\u00e9s del Barroco Relecturas transatl\u00e1nticas de una est\u00e9tica negada 3, 4 y 5 de marzo de 2027, Universidad de Salamanca La consolidaci\u00f3n del gusto neocl\u00e1sico en el ocaso del siglo XVIII trajo consigo el profundo rechazo de un estilo que hab\u00eda permeado, con distintas formulaciones, la totalidad de las disciplinas art\u00edsticas, el Barroco. 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