{"id":995,"date":"2026-06-20T12:52:05","date_gmt":"2026-06-20T12:52:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/?page_id=995"},"modified":"2026-06-20T17:03:05","modified_gmt":"2026-06-20T17:03:05","slug":"itinerario-barroco-carmona","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/itinerario-barroco-carmona\/","title":{"rendered":"Itinerario Barroco, Carmona"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Carmona, Dec\u00e1logo Barroco<\/h2>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-large-font-size\">\u00abCarmona, Dec\u00e1logo Barroco\u00bb es un itinerario compuesto por diez obras representativas de la Carmona barroca, recreadas a mano por Roc\u00edo Ortiz-Blanquero y que invitan a recorrer el patrimonio art\u00edstico carmonense de los siglos XVII y XVIII.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-large-font-size\">El proyecto est\u00e1 dirigido por el Prof. Dr. Fernando Quiles Garc\u00eda, en colaboraci\u00f3n con la C\u00e1tedra de Estudios del Barroco Iberoamericano (UPO-Ayuntamiento de Carmona).<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-constrained wp-block-column-is-layout-constrained\" style=\"flex-basis:150px\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.google.com\/maps\/d\/embed?mid=1pR13f205pRgVbgtsvklK4EPMmower_I&#038;ehbc=2E312F\" width=\"640\" height=\"480\"><\/iframe>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-wide\" style=\"margin-top:var(--wp--preset--spacing--50);margin-bottom:var(--wp--preset--spacing--50)\"\/>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\"><strong>PRIMER DESTINO | Convento de la Madre de Dios<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text alignwide is-stacked-on-mobile\" style=\"grid-template-columns:45% auto\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"2560\" height=\"1866\" src=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetabloMayorMadreDeDios_Carmona_1MitadSigloXVII_JacintoPimentel_2023_CarboncilloSobrePapel-1-scaled.jpg\" alt=\"Roc\u00edo Ortiz Blanquero, Retablo Mayor del convento de la\nMadre de Dios, Carmona (Sevilla) (1.\u00aa mitad del siglo XVII) de\nJacinto Pimentel, 2023. Carboncillo sobre papel.\n\" class=\"wp-image-1006 size-full\" srcset=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetabloMayorMadreDeDios_Carmona_1MitadSigloXVII_JacintoPimentel_2023_CarboncilloSobrePapel-1-scaled.jpg 2560w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetabloMayorMadreDeDios_Carmona_1MitadSigloXVII_JacintoPimentel_2023_CarboncilloSobrePapel-1-300x219.jpg 300w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetabloMayorMadreDeDios_Carmona_1MitadSigloXVII_JacintoPimentel_2023_CarboncilloSobrePapel-1-1024x746.jpg 1024w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetabloMayorMadreDeDios_Carmona_1MitadSigloXVII_JacintoPimentel_2023_CarboncilloSobrePapel-1-768x560.jpg 768w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetabloMayorMadreDeDios_Carmona_1MitadSigloXVII_JacintoPimentel_2023_CarboncilloSobrePapel-1-1536x1120.jpg 1536w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetabloMayorMadreDeDios_Carmona_1MitadSigloXVII_JacintoPimentel_2023_CarboncilloSobrePapel-1-2048x1493.jpg 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 2560px) 100vw, 2560px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\">Primera mitad del siglo XVII (c. 1600-1650): el Retablo Mayor del convento de la Madre de Dios, de Jacinto Pimentel<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"<justify\/&gt; has-medium-font-size\" style=\"margin-top:0;margin-bottom:0\">El itinerario arranca en el convento dominico de la Madre de Dios, cuya iglesia, finalizada en 1572, no alcanza su definitiva configuraci\u00f3n ornamental hasta bien entrado el Seiscientos. El Retablo Mayor de Jacinto Pimentel articula, en torno al relieve central de la Anunciaci\u00f3n, un programa iconogr\u00e1fico que combina a los evangelistas con los doctores dominicos \u2014Santo Domingo de Guzm\u00e1n, Santo Tom\u00e1s de Aquino\u2014 y remata en la Trinidad del \u00e1tico. Conviene no perder de vista que los motivos dorados que hoy contemplamos datan ya de 1700, lo cual nos recuerda algo metodol\u00f3gicamente esencial: el retablo barroco rara vez es obra de un \u00fanico momento, sino estratigraf\u00eda de intervenciones sucesivas que conviene desentra\u00f1ar antes de fecharlo en bloque. Nos situamos, as\u00ed, en el arranque mismo del siglo, cuando Carmona empieza a dotarse del aparato retabl\u00edstico que acompa\u00f1ar\u00e1 su despegue art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-dots\" style=\"margin-top:var(--wp--preset--spacing--40);margin-bottom:var(--wp--preset--spacing--40)\"\/>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>Roc\u00edo Ortiz Blanquero, <em>Retablo Mayor del convento de la Madre de Dios, Carmona (Sevilla) (1.\u00aa mitad del siglo XVII) de Jacinto Pimentel<\/em>, 2023. Carboncillo sobre papel.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\"><strong>SEGUNDO DESTINO | Convento de Santa Clara<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-vertically-aligned-top\" style=\"grid-template-columns:45% auto\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"724\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetiradaDeLosSarracenos_Carmona_1652-1653_JuanDeValdesLeal_2022_TintaSobrePapel-724x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1021 size-full\" srcset=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetiradaDeLosSarracenos_Carmona_1652-1653_JuanDeValdesLeal_2022_TintaSobrePapel-724x1024.jpg 724w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetiradaDeLosSarracenos_Carmona_1652-1653_JuanDeValdesLeal_2022_TintaSobrePapel-212x300.jpg 212w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetiradaDeLosSarracenos_Carmona_1652-1653_JuanDeValdesLeal_2022_TintaSobrePapel-768x1086.jpg 768w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetiradaDeLosSarracenos_Carmona_1652-1653_JuanDeValdesLeal_2022_TintaSobrePapel-1086x1536.jpg 1086w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_RetiradaDeLosSarracenos_Carmona_1652-1653_JuanDeValdesLeal_2022_TintaSobrePapel.jpg 1150w\" sizes=\"auto, (max-width: 724px) 100vw, 724px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong>1652-1653: La retirada de los sarracenos, de Juan de Vald\u00e9s Leal<\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p class=\"&gt;justify\/&gt; has-medium-font-size\">Medio siglo despu\u00e9s, el convento de Santa Clara recibe a Vald\u00e9s Leal \u2014reci\u00e9n retornado a su Sevilla natal tras los a\u00f1os cordobeses\u2014 para que ejecute los lienzos que narran la vida de la santa en el presbiterio del templo. <em>La retirada de los sarracenos<\/em>, hoy en la colecci\u00f3n del Ayuntamiento de Sevilla, condensa el episodio acaecido en 1240 en el convento de San Damiano de As\u00eds: el ataque de las tropas de Federico II repelido por la sola presencia de la Sagrada Forma. Lo que me interesa subrayar, m\u00e1s all\u00e1 de la an\u00e9cdota hagiogr\u00e1fica, es la composici\u00f3n piramidal y diagonal \u2014en forma de ola\u2014 con que el pintor organiza el tumulto, y la elecci\u00f3n deliberada de tres figuras en primer t\u00e9rmino cuya gestualidad crispada escenifica aquello que Le Brun tipific\u00f3 como <em>Horror<\/em>. Estamos, en definitiva, ante uno de los ejemplos m\u00e1s depurados de la teatralidad barroca sevillana trasladada a un cenobio carmonense, prueba temprana de que la ciudad no esperaba pasivamente las novedades est\u00e9ticas de la capital, sino que las acog\u00eda casi en tiempo real.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-dots\" style=\"margin-top:var(--wp--preset--spacing--40);margin-bottom:var(--wp--preset--spacing--40)\"\/>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>Roc\u00edo Ortiz Blanquero, <em>\u2018La retirada de los sarracenos\u2019 (1652-1653) de Juan de Vald\u00e9s Leal, Convento de Santa Clara, Carmona (Sevilla)<\/em>, 2022. Tinta sobre papel.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-layout-constrained wp-block-group-is-layout-constrained\">\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\"><strong>TERCER DESTINO | Iglesia Prioral de Santa Mar\u00eda de la Asunci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-vertically-aligned-top\" style=\"grid-template-columns:45% auto\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"936\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_SanTeodomiroMartir_Carmona_1655-1656_JoseDeArce_JuanDeValdesLeal_2022_AcrilicoAcuarelaSobreLienzo-936x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1023 size-full\" srcset=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_SanTeodomiroMartir_Carmona_1655-1656_JoseDeArce_JuanDeValdesLeal_2022_AcrilicoAcuarelaSobreLienzo-936x1024.jpg 936w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_SanTeodomiroMartir_Carmona_1655-1656_JoseDeArce_JuanDeValdesLeal_2022_AcrilicoAcuarelaSobreLienzo-274x300.jpg 274w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_SanTeodomiroMartir_Carmona_1655-1656_JoseDeArce_JuanDeValdesLeal_2022_AcrilicoAcuarelaSobreLienzo-768x840.jpg 768w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_SanTeodomiroMartir_Carmona_1655-1656_JoseDeArce_JuanDeValdesLeal_2022_AcrilicoAcuarelaSobreLienzo-1405x1536.jpg 1405w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_SanTeodomiroMartir_Carmona_1655-1656_JoseDeArce_JuanDeValdesLeal_2022_AcrilicoAcuarelaSobreLienzo-1873x2048.jpg 1873w\" sizes=\"auto, (max-width: 936px) 100vw, 936px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong>1655-1656: San Teodomiro M\u00e1rtir, de Jos\u00e9 de Arce y Juan de Vald\u00e9s Leal<\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p class=\"<justify\/&gt; has-medium-font-size\">Apenas dos a\u00f1os despu\u00e9s, el escultor flamenco Jos\u00e9 de Arce \u2014Josephe Aerts, castellanizado tras su asentamiento en Sevilla\u2014 recibe el encargo de tallar a San Teodomiro M\u00e1rtir para la iglesia Prioral de Santa Mar\u00eda de la Asunci\u00f3n. Se trata de su \u00faltima obra documentada, y la documentaci\u00f3n conservada \u2014el contrato que exig\u00eda \u00abtodo primor\u00bb en un plazo de seis meses por 200 ducados de oro\u2014 habla por s\u00ed sola de la categor\u00eda que se le presupon\u00eda al artista y de las exigencias del comitente carmonense. El encarnado y estofado corri\u00f3, de nuevo, a cargo de Vald\u00e9s Leal: una colaboraci\u00f3n entre escultor flamenco y pintor sevillano que ejemplifica con nitidez esa porosidad de talleres y oficios tan propia del sistema productivo barroco, donde la obra final es siempre resultado de una cadena de intervenciones especializadas y no de un genio aislado.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-dots\" style=\"margin-top:var(--wp--preset--spacing--40);margin-bottom:var(--wp--preset--spacing--40)\"\/>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>Roc\u00edo Ortiz Blanquero, <em>\u2018San Teodomiro M\u00e1rtir\u2019 (1655-1656) de Jos\u00e9 de Arce y Juan de Vald\u00e9s Leal, iglesia Prioral de Santa Mar\u00eda de la Asunci\u00f3n, Carmona (Sevilla)<\/em>, 2022. Acr\u00edlico y acuarela sobre lienzo.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\"><strong>CUARTO DESTINO | Casa-Palacio de los Rueda<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-vertically-aligned-top\" style=\"grid-template-columns:45% auto\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"724\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_PortadaRetabloCasaPalacioDeLosRueda_Carmona_1687_LeonardoDeFigueroa_2026_CarboncilloTintaAcuarela-724x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1025 size-full\" srcset=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_PortadaRetabloCasaPalacioDeLosRueda_Carmona_1687_LeonardoDeFigueroa_2026_CarboncilloTintaAcuarela-724x1024.jpg 724w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_PortadaRetabloCasaPalacioDeLosRueda_Carmona_1687_LeonardoDeFigueroa_2026_CarboncilloTintaAcuarela-212x300.jpg 212w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_PortadaRetabloCasaPalacioDeLosRueda_Carmona_1687_LeonardoDeFigueroa_2026_CarboncilloTintaAcuarela-768x1087.jpg 768w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_PortadaRetabloCasaPalacioDeLosRueda_Carmona_1687_LeonardoDeFigueroa_2026_CarboncilloTintaAcuarela-1086x1536.jpg 1086w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_PortadaRetabloCasaPalacioDeLosRueda_Carmona_1687_LeonardoDeFigueroa_2026_CarboncilloTintaAcuarela-1448x2048.jpg 1448w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_PortadaRetabloCasaPalacioDeLosRueda_Carmona_1687_LeonardoDeFigueroa_2026_CarboncilloTintaAcuarela-scaled.jpg 1809w\" sizes=\"auto, (max-width: 724px) 100vw, 724px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><strong>1687: la portada-retablo de la Casa-Palacio de los Rueda, por Leonardo de Figueroa<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p class=\"<justify\/&gt; has-medium-font-size\">Con esta cuarta parada abandonamos el \u00e1mbito estrictamente religioso para adentrarnos en la arquitectura civil, y el salto no es casual. En 1687 llega a Carmona, documentadamente, Leonardo de Figueroa \u2014el art\u00edfice del Hospital de los Venerables sevillano\u2014 para acometer la reforma integral de la casa que perteneci\u00f3 a don Fernando de Rueda y Mendoza, situada frente a la fachada principal de la Prioral. Como ha se\u00f1alado F\u00e1tima Halc\u00f3n en su estudio de referencia sobre la arquitectura se\u00f1orial carmonense, esta intervenci\u00f3n marca un antes y un despu\u00e9s en la est\u00e9tica de las fachadas nobiliarias de la ciudad: hasta entonces, ning\u00fan arquitecto de renombre sevillano hab\u00eda trabajado en este tipo de mansiones. La portada-retablo, de dos cuerpos \u2014columnas toscanas en el primero, j\u00f3nicas y front\u00f3n curvo coronado por el escudo familiar en el segundo\u2014, inaugura un esquema que el resto de casas solariegas carmonenses no tardar\u00e1 en emular. Conviene detenerse en lo que esto significa: la llegada de Figueroa no es un episodio aislado de mecenazgo aristocr\u00e1tico, sino la prueba de que la elite local, deseosa de proyectar su estatus en t\u00e9rminos plenamente sevillanos, importa al m\u00e1ximo exponente del barroco hispalense para reescribir su propio paisaje urbano. Carmona, una vez m\u00e1s, no copia con retraso: absorbe la novedad casi en el mismo momento en que esta se est\u00e1 gestando en la capital.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-dots\" style=\"margin-top:var(--wp--preset--spacing--40);margin-bottom:var(--wp--preset--spacing--40)\"\/>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>Roc\u00edo Ortiz Blanquero, <em>Portada-retablo de la Casa-Palacio de los Rueda, Carmona (Sevilla)<\/em> <em>(1687) por Leonardo de Figueroa<\/em>, 2026. Carboncillo, tinta y acuarela digitales.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\"><strong>QUINTO DESTINO | Iglesia de Santiago<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-media-text is-stacked-on-mobile is-vertically-aligned-top\" style=\"grid-template-columns:45% auto\"><figure class=\"wp-block-media-text__media\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"724\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_NuestroPadreJesusEnLaColumna_Carmona_1789_ManuelGarciaDeSantiago_2026_TizaCarboncilloGouacheAcuarela-724x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-1026 size-full\" srcset=\"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_NuestroPadreJesusEnLaColumna_Carmona_1789_ManuelGarciaDeSantiago_2026_TizaCarboncilloGouacheAcuarela-724x1024.jpg 724w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_NuestroPadreJesusEnLaColumna_Carmona_1789_ManuelGarciaDeSantiago_2026_TizaCarboncilloGouacheAcuarela-212x300.jpg 212w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_NuestroPadreJesusEnLaColumna_Carmona_1789_ManuelGarciaDeSantiago_2026_TizaCarboncilloGouacheAcuarela-768x1086.jpg 768w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_NuestroPadreJesusEnLaColumna_Carmona_1789_ManuelGarciaDeSantiago_2026_TizaCarboncilloGouacheAcuarela-1086x1536.jpg 1086w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_NuestroPadreJesusEnLaColumna_Carmona_1789_ManuelGarciaDeSantiago_2026_TizaCarboncilloGouacheAcuarela-1448x2048.jpg 1448w, https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/OrtizBlanquero_Rocio_NuestroPadreJesusEnLaColumna_Carmona_1789_ManuelGarciaDeSantiago_2026_TizaCarboncilloGouacheAcuarela-scaled.jpg 1810w\" sizes=\"auto, (max-width: 724px) 100vw, 724px\" \/><\/figure><div class=\"wp-block-media-text__content\">\n<h5 class=\"wp-block-heading\"><strong><strong>1789: Nuestro Padre Jes\u00fas en la Columna, de Manuel Garc\u00eda de Santiago<\/strong><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p class=\"<justify\/&gt; has-medium-font-size\">Cerramos la primera parte del recorrido \u2014y con \u00e9l, el arco cronol\u00f3gico de siglo y medio que estas cinco obras dibujan\u2014 en la iglesia de Santiago, sede de la Hermandad de la Columna desde su fundaci\u00f3n en 1656. La imagen titular actual, la que hoy procesiona en la tarde del Jueves Santo, no es sin embargo la primigenia: la advocaci\u00f3n hab\u00eda pasado ya por una talla de Alfonso Mart\u00ednez y otra de Jos\u00e9 de Valenzuela antes de que, en 1789, el escultor Manuel Garc\u00eda de Santiago ejecutase la efigie que conocemos, seg\u00fan reza la inscripci\u00f3n conservada en el interior de su peana, redactada siendo prioste Joseph Rodr\u00edguez Ballestero. Estamos ante el modelo iconogr\u00e1fico contrarreformista por excelencia \u2014Cristo de pie, amarrado por las mu\u00f1ecas a una columna de fuste bajo, la espalda desgarrada y el resto del cuerpo apenas rozado por el castigo\u2014 resuelto aqu\u00ed con una sutileza que merece glosarse: el ligero giro de la cabeza, la inclinaci\u00f3n del torso que descarga el peso sobre la pierna derecha, la dualidad entre un rostro sereno \u2014en tanto que Dios\u2014 y una espalda donde la policrom\u00eda multiplica las hemorragias \u2014en tanto que hombre\u2014. Se trata de una lectura teol\u00f3gica encarnada en la propia disposici\u00f3n escult\u00f3rica que pausa nuestro itinerario en el \u00faltimo tercio del Setecientos, ya en el umbral de la sensibilidad dieciochesca que sucede al pleno Barroco.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-dots\" style=\"margin-top:var(--wp--preset--spacing--40);margin-bottom:var(--wp--preset--spacing--40)\"\/>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p>Roc\u00edo Ortiz Blanquero, <em>Nuestro Padre Jes\u00fas en la Columna (1789) de Manuel Garc\u00eda de Santiago, Carmona (Sevilla)<\/em>, 2026. Tiza, carboncillo, gouache y acuarela digitales.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Carmona, Dec\u00e1logo Barroco \u00abCarmona, Dec\u00e1logo Barroco\u00bb es un itinerario compuesto por diez obras representativas de la Carmona barroca, recreadas a mano por Roc\u00edo Ortiz-Blanquero y que invitan a recorrer el patrimonio art\u00edstico carmonense de los siglos XVII y XVIII. El proyecto est\u00e1 dirigido por el Prof. Dr. Fernando Quiles Garc\u00eda, en colaboraci\u00f3n con la C\u00e1tedra [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-995","page","type-page","status-publish","hentry"],"blocksy_meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/995","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=995"}],"version-history":[{"count":31,"href":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/995\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1035,"href":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/995\/revisions\/1035"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.upo.es\/ceiba\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=995"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}