{"id":30879259,"date":"2023-07-11T11:24:52","date_gmt":"2023-07-11T09:24:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.upo.es\/diario\/?p=30879259"},"modified":"2023-07-11T11:24:52","modified_gmt":"2023-07-11T09:24:52","slug":"los-cantantes-somos-tres-en-uno-la-persona-el-musico-y-el-instrumento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.upo.es\/diario\/cursos-verano\/2023\/07\/los-cantantes-somos-tres-en-uno-la-persona-el-musico-y-el-instrumento\/","title":{"rendered":"\u201cLos cantantes somos tres en uno, la persona, el m\u00fasico y el instrumento\u201d"},"content":{"rendered":"
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Juana Castillo en los Cursos de Verano de la UPO<\/figcaption><\/figure>\n

El coaching<\/em> vocal es un m\u00e9todo de trabajo que ayuda a cualquier persona con necesidades de desarrollo t\u00e9cnico vocal a conseguir avances progresivos referentes a la construcci\u00f3n y manejo t\u00e9cnico del instrumento vocal, teniendo siempre en cuenta el cuidado y el equilibrio de su voz. As\u00ed lo explica Juana Castillo Ruz<\/strong>, soprano profesional y profesora t\u00e9cnico vocal que dirige e imparte el Curso de Verano de Olavide en Carmona \u2018Coaching<\/em> vocal de alto rendimiento: preparaci\u00f3n t\u00e9cnico-vocal de audiciones, concursos y giras\u2019<\/strong>.<\/p>\n

El curso consta de una serie de sesiones que combinan el trabajo te\u00f3rico con el pr\u00e1ctico sobre el desarrollo vocal espec\u00edfico para la mejora de los rendimientos en cantantes de todos los estilos en audiciones o giras de conciertos. Pero no es lo mismo prepararse para una cosa que para la otra. En el caso de la audici\u00f3n, \u201cel cantante tiene que llevar preparada la pieza con la que va a audicionar a un alt\u00edsimo nivel para que la competitividad sea m\u00ednima\u201d, seg\u00fan la profesora. Para ello, cree necesario trabajar correctamente elementos como la respiraci\u00f3n, el apoyo, la dilataci\u00f3n pulmonar o la articulaci\u00f3n. Por otra parte, considera imprescindibles una buena proyecci\u00f3n vocal y la perfecta ejecuci\u00f3n de la pieza a interpretar.<\/p>\n

Adem\u00e1s de la parte f\u00edsica, Juana Castillo explica que, en las audiciones, tambi\u00e9n hay que preparar al cantante para que logre un adecuado nivel psicol\u00f3gico y emocional \u201cporque realmente quien va a ejecutar la pieza es el cantante y los cantantes somos tres en uno, la persona, el m\u00fasico y el instrumento\u201d.<\/p>\n

Por otra parte, en las giras de conciertos, \u201chay un punto important\u00edsimo, que es la capacidad de resistencia vocal que tenga el cantante, para lo cual hay que entrenarlo espec\u00edficamente para esa gira en base al n\u00famero de conciertos que va a tener que interpretar de una manera muy exhaustiva, con un entrenamiento bastante adecuado a su vocalidad y apropiado a su fuerza f\u00edsica\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es importante trabajar la resistencia mental de los y las cantantes para controlar los nervios y tensiones, una buena forma f\u00edsica y un descanso apropiado. En relaci\u00f3n a la evaluaci\u00f3n del progreso del cantante durante un proceso de coaching<\/em> vocal, Juana Castillo manifiesta que el coach<\/em> debe tener \u201cun alt\u00edsimo nivel de conocimientos t\u00e9cnico-vocal, musicales y hasta psicoemocionales, que ayuden a evaluar al cantante o artista\u201d.<\/p>\n

Asimismo, el estilo influye de una manera muy clara en el tipo de trabajo de coaching<\/em> vocal a realizar, \u201cporque los estilos determinan un funcionamiento muy conciso del instrumento. No es lo mismo cantar l\u00edrica que cantar flamenco, cambian la forma de emisi\u00f3n, vibraci\u00f3n, los adornos, el acompa\u00f1amiento, etc\u00e9tera. \u201cEntonces, dependiendo del estilo que vaya a asumir el cantante, el entrenamiento tiene que estar adaptado a su nivel muscular, emocional, a nivel general de m\u00fasica e instrumento en la forma adecuada\u201d, seg\u00fan Castillo.<\/p>\n

Cuestionada sobre si los y las cantantes tienen que hacer cambios en su estilo o t\u00e9cnica vocal para poder abordar diferentes tipos de m\u00fasica o estilos, la profesora responde que no, puesto que la t\u00e9cnica vocal es una, que es la que construye el instrumento de una forma fiable y automatizada \u201cpara que perdure a lo largo de los a\u00f1os sin ning\u00fan tipo de fisura o patolog\u00eda. Lo que tiene que hacer el artista es emitir desde su propio instrumento en la forma adecuada y correspondiente al estilo que desee ejecutar\u201d.<\/p>\n

Para finalizar, la directora del curso ha abordado c\u00f3mo la persona artista puede mantener una buena salud vocal durante una gira de conciertos y, para ello, se\u00f1ala que el coach<\/em> juega un papel fundamental: \u201ctiene que estar preparad\u00edsimo para atender cualquier eventualidad que tenga el artista que est\u00e1 bajo su supervisi\u00f3n y su trabajo de entrenamiento\u201d, finaliza.<\/p>\n

Fuente: Fundaci\u00f3n Universidad Pablo de Olavide<\/p>\n

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