{"id":30883188,"date":"2024-07-15T23:55:18","date_gmt":"2024-07-15T21:55:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.upo.es\/diario\/?p=30883188"},"modified":"2024-07-16T13:00:43","modified_gmt":"2024-07-16T11:00:43","slug":"soprano-profesional-declara-que-espana-no-puede-obviar-a-los-cantantes-ya-que-es-un-pais-que-vive-de-la-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.upo.es\/diario\/cursos-verano\/2024\/07\/soprano-profesional-declara-que-espana-no-puede-obviar-a-los-cantantes-ya-que-es-un-pais-que-vive-de-la-cultura\/","title":{"rendered":"Soprano profesional declara que Espa\u00f1a \u00abno puede obviar\u00bb a los cantantes ya que \u00abes un pa\u00eds que vive de la cultura\u00bb"},"content":{"rendered":"
\"Juana<\/a>
Juana Castilla en la sede de la UPO en Carmona<\/figcaption><\/figure>\n

La soprano profesional y profesora t\u00e9cnico vocal Juana Castillo Ruz ha declarado que Espa\u00f1a es un pa\u00eds que vive del turismo, el patrimonio y la cultura, y no \u00abpuede obviar\u00bb a los profesionales de esta \u00faltima<\/strong>, \u00e1mbito que, ha aclarado, pertenecen los cantantes. Ha pedido darles \u00abvisibilidad, posibilidad de incursi\u00f3n en el mercado, sostenibilidad\u00a0 y ofertas para distintos clientes\u00bb.<\/p>\n

As\u00ed lo ha manifestado con motivo de su participaci\u00f3n y direcci\u00f3n del curso de verano ‘Coaching vocal de alto rendimiento: preparaci\u00f3n t\u00e9cnico-vocal de audiciones, concursos y giras’<\/strong> que ha comenzado este lunes en la sede de la Universidad Pablo de Olavide (UPO) en Carmona (Sevilla).<\/p>\n

Ha explicado la diferencia que existe entre los conceptos de ‘canto’ y ‘t\u00e9cnica vocal’, ya que \u00abalgunas veces se confunden\u00bb. Por un lado, la t\u00e9cnica vocal es \u00abel mecanismo que construye de forma eficaz nuestro instrumento musical biol\u00f3gico, que funciona a trav\u00e9s del movimiento muscular interno y externo y que aprende a utilizar el m\u00fasico a lo largo de los a\u00f1os\u00bb. Por el otro lado, el canto es ‘la emisi\u00f3n biol\u00f3gica y vibratoria que se genera a ra\u00edz de esa t\u00e9cnica’.<\/p>\n

Ha se\u00f1alado que la respiraci\u00f3n es un \u00abelemento fundamental\u00bb para emplear la voz, compar\u00e1ndola con \u00abla gasolina para el coche\u00bb. \u00abLa cuerda vibra gracias al aire, si no hay aire pasando por las cuerdas vocales, la cuerda no vibra, y si no vibra, no se emite ning\u00fan sonido\u00bb, ha detallado. Adem\u00e1s, ha a\u00f1adido que se necesitan las dos zonas de salida de sonido –la nariz y la boca– para que en el exterior se pueda oir, porque \u00absi tapamos la nariz y la boca e intentamos que las cuerda vibren, no vamos a poder emitir ning\u00fan sonido\u00bb.<\/p>\n

Para cuidar este aparato musical, ha recomendado que, lo primero que hay que hacer, es \u00abmantenerse sano\u00bb en todos los niveles, tanto f\u00edsica como psico-emocionalmente, y que el papel del \u00abcoach vocal\u00bb es mantener al artista en un \u00abequilibrio perfecto\u00bb para que pueda llevar a cabo todos los conciertos que tenga programados en el a\u00f1o<\/strong> –que pueden ser m\u00e1s de 100 conciertos anuales–. Ha aconsejado \u00abno beber alcohol, no cansarse demasiado el d\u00eda antes de actuar o intentar evitar las discusiones o broncas ya que generan mucha tensi\u00f3n y adrenalina\u00bb. \u00abCada persona tiene que buscar su punto de equilibrio\u00bb, ha afirmado.<\/p>\n

En cuanto a la dicci\u00f3n a la hora de cantar, la soprano ha detallado que depende de la mand\u00edbula inferior y la lengua, y que para mejorarla, \u00abhay que entrenar mucho la mand\u00edbula\u00bb, como en el canto l\u00edrico, en el que hace falta una apertura muy grande. Ha apuntado tambi\u00e9n que la interpretaci\u00f3n, a alto nivel, tiene que ser \u00abimpecable\u00bb, independientemente del estilo que se cante, lo que significa que la interpretaci\u00f3n del artista tiene que ser \u00abcomparable a un disco, sin ning\u00fan defecto t\u00edpico que se puede escuchar en conciertos\u00bb.<\/p>\n

Tambi\u00e9n ha distinguido la preparaci\u00f3n de un cantante seg\u00fan la circunstancia en la que se encuentre. Por ejemplo, en una audici\u00f3n, se trabaja el sonido \u00abdesde la respiraci\u00f3n apoyo y con una respiraci\u00f3n inicial de sonido mezzoforte\u00bb, para intentar atajar muscularmente los nervios, y trabajar la \u00abseguridad personal\u00bb, mientras que en un concurso, donde hay muchos participantes, \u00abcualquier cosa que diga un compa\u00f1ero puede condicionarte\u00bb, por lo que se debe tratar de \u00abcentrar el discurso musical\u00bb, ensayando y alej\u00e1ndote hasta que sea nuestro turno, ya que la \u00abtranquilidad del m\u00fasico\u00bb es lo m\u00e1s importante.<\/p>\n

Para terminar, la profesora t\u00e9cnico vocal ha insistido en que el cantante \u00abtiene que saber autogestionar su carrera, mostrar solvencia y dar un buen resultado en las audiciones\u00bb para entrar a formar parte del mercado, al que ha calificado como \u00abduro\u00bb, pero a la vez se ha mostrado positiva con respecto a este. \u00abLos cantantes somos artistas, pero tambi\u00e9n tenemos que ser profesionales. Es lo primero que tenemos que aprender antes de subirnos en el escenario\u00bb, ha concluido.<\/p>\n

Fuente: Europa Press<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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