“¿Qué fue, Hernán de ti?
¿Qué decadencia vino sobre tu raza altiva?
¿Quién empañó blasones,
señoríos, riquezas? Más te salvó un palacio en
Jerez del Olvido. La belleza perdura.”
Fragmento del poema “Casa
de Riquelme”, de Francisco Bejarano
En 1932 Juan Moreno de Guerra
publicaba Bandos en Jerez, obra sobre
la nobleza jerezana en la que se incluía la siguiente referencia sobre el
caballero veinticuatro Hernán Riquel: “vivía en la plaza del Mercado en una casa cuya magnífica fachada,
que aún se conserva, mandó construir haciendo para ello contrato en 10 de
septiembre de 1542 con un maestro albañil”1. Pero Moreno de Guerra, centrado
en genealogías y hechos de armas,
omitió el nombre del albañil, que quedó incógnito hasta que en 2001 fue publicado
el citado contrato2, con una interpretación que deja bastante que desear.
En efecto el 11, no el 10, de septiembre de 1542 se otorga una
carta de obligación por la que:
“yo Fernando Riquel veynte e quatro e vecino que soy de esta muy noble e muy leal çibdad de xerez de la frontera en
la collaçion de san matheo
otorgo e conozco que doy a faser e labrar a destajo a
vos Fernando alvares albañy
vezino de esta çibdad que estades presente es a saber una portada que yo tengo con
vos platicada e asentada de faser en las casas de my morada que son en la dicha collaçion
al mercado con una ventana ençima de la dicha portada
todo esto de piedra de martalylla e lo aconpañado de la parte de dentro de la dicha
obra a de ser de canteria de syllaretes de las canteras
de las canteras del puerto
la qual dicha obra a de yr fecha conforme a la muestra
e traça que esta en un papel que de ello tenemos fecho e señalado.”
Fernando Álvarez fue uno de los maestros constructores más
importantes del siglo XVI en Jerez de la Frontera. De origen portugués, en esta
ciudad a él se deben obras como el ventanal esquinado del palacio Ponce de León, buena
parte de la parroquia de San Mateo,
el oratorio de fray Jordán
del monasterio de Santo
Domingo3 (hoy en la Finca de Las Quinientas) o el claustro
del monasterio de la Merced,
siendo muy posible su intervención en el castillo
palacio de Bornos4.
Según reza el documento, queda claro que lo que contrata
Álvarez es la realización de una portada y una ventana de la que el propio
maestro es el tracista, pues la obra ya estaba “platicada y asentada” con el promotor de antemano. De hecho, se
dice que el dibujo lo tenían “fecho y
señalado”, es decir, que lo había diseñado Álvarez, posiblemente según las
indicaciones de Hernán Riquel o de algún asesor, algo
digno de tenerse en cuenta a tenor del intrincado programa iconográfico que
presenta el edificio.
Tal y como indica Lleó, el XVI asistió en Andalucía al paso de una
arquitectura muda, propia del mundo islámico, a otra parlante en la que tuvo
especial significación la portada de las casas, como queda claro en Riquelme. En palabras de Lleó, la función
de la fachada era la de “revelar la posición social
y económica del propietario, enmarcando al mismo tiempo su vida cotidiana
con el más simbólico y expresivo elemento
derivado de la Antigüedad clásica: el arco de triunfo”5.
La fachada de Riquelme no era un diseño original, sino una
versión “de
la portada de la casa de la morada de francisco de syles
escribano publico del crimen
e conforme a ella”. La fachada que sirvió de modelo no se
conserva, pero sabemos con exactitud dónde estaba la casa que cita el
documento, pues el testamento de Fernando de Siles,
otorgado el 29 de abril
de 1542, puede
orientarnos. En él, don Fernando
dice lo siguiente: “quiero y mando y es mi voluntad que francisco de siles my hijo ligitimo y de la dicha
francisca ximenes mi muger aya por si de mejoria demas de los bienes que de my
legitima pertenesçeren aber
y heredar las casas que yo tengo de mi
morada que se dizen las casas del duque que son en la
dicha collaçion de san marcos con todo lo que les pertenesçe que tienen por linde casas de fernan garçia trapero y casas de
pero lopes y las calles Reales y por delante la yglesia de señor san marcos”6. Ciertamente el entorno de San Marcos se ha visto muy
modificado con el paso de los siglos, pero en el número 9 de la calle Hornos,
un inmueble que también tiene fachada hacia la iglesia de San Marcos, se conservan restos
de un patio del XVI, precisamente en una de las columnas
podemos ver el escudo de los Siles,
el mismo que campea en la portada
de la capilla de esta familia en la iglesia
conventual de San Francisco.
La lectura de la historia de Jerez de Bartolomé Gutiérrez no hace sino
confirmar que estamos en lo cierto, pues nos dice que “tenía casa propia en Xerez el duque de
Medina, que es la que está enfrente de la puerta de la sacristía de San Marcos”7, justo en el mismo lugar que se ubica la casa
analizada. Así pues, parece que el nombre de casas del duque que se menciona en el testamento,
hace referencia a que el inmueble en su día fue propiedad del duque de Medina Sidonia.
Pero aunque su casa no ha llegado hasta
nosotros, nos queda constancia del amor de Fernando de Siles por las nuevas
formas renacentistas en su capilla de la iglesia del monasterio de San
Francisco de Jerez. El único que se ha ocupado de esta obra, un tanto extraña
dentro del panorama constructivo local, es
el inevitable Hipólito Sancho, quien en 1934 le atribuía “importancia relativa por su decoración
exterior del renacimiento español rico, cuyos motivos mal dibujados y no mejor
ejecutados cubren jambas, archivoltas, fustes... recordando –claro que muy de
lejos– la portada bien conocida del hospital de Santa Cruz de Mendoza en Toledo”8,
añadiendo en 1964 que la capilla estaba “hasta
ahora completamente indocumentada, sin haberse podido identificar los blasones
que adornan los arranques de su arco”9.
Siento contradecir (una vez más) al ínclito historiador portuense, pues no se
trata de una obra cualquiera, ya que estamos ante una de las primeras obras del
Renacimiento en Jerez y además sí que hay pruebas documentales para afirmar que
se trata de la capilla de la familia Siles.
En el citado testamento de Fernando
de Siles, el testador ordenaba que cuando
muriese “mi
cuerpo sea sepultado dentro en el monesterio de señor san francisco desta çibdad en la capilla que yo alli
tengo de mi jeneracion donde estan
enterrados mys
padre e madre”, añadiendo que era su
voluntad “que mis herederos e la dicha my suegra por ellos juntamente con el dicho my hijo del monton de mys bienes quyten e saquen diez myll maravedis e aquellos los gasten e distribuyan en labrar y
Reparar y encalar y solar la dicha
capilla que yo tengo en el monesterio
de san francisco en faser un Retablo”10. Es decir, en 1542 la capilla ya tenía algunos
años, pues no sólo había servido de
enterramiento a los padres del
testador, sino que además, presentaba cierto grado de
deterioro, hasta el punto que Francisco de Siles deja una cuantiosa suma para
su reparación.
Fig. 1. Capilla
de los Siles en la iglesia de San Francisco, Jerez de la Frontera.
La capilla de Siles de la iglesia del monasterio de San
Francisco tan sólo conserva en la actualidad su portada (Fig. 1), ya que el
resto desapareció tras el hundimiento que sufrió el templo en el siglo XVIII y
que obligo a reconstruirlo casi por completo11.
La portada se resuelve por un arco de medio punto que apea en semicolumnas
flanqueadas por un par de pilastras cajeadas y otro par de semicolumnas.
Ninguno de los elementos sustentantes citados presenta capitel, sino que los
tres están coronados por una suerte de friso continuo en el que se superponen,
una banda de gotas, otra de ovas y otra de dentículos. Las columnas y
pilastras, rosca del arco y el intradós, están decorados con un tosco motivo de
candelieri en el que los vástagos y motivos
vegetales alternan con figuras monstruosas, cabezas de querubín y seres
grotescos. La pareja de columnas más externa se corona por dos estilizados
jarrones sobre los que se disponen sendos blasones con las armas de los Siles. Por su parte, el basamento de los soportes
presenta, del interior al exterior y por partida doble los siguientes motivos iconográficos:
el busto de una mujer togada y tocada con un collar de gruesas bolas, una mujer
deforme, desnuda y con las piernas abiertas, mostrando descaradamente su sexo,
un hombre barbado y togado con una flor sobre
el hombro, dos antorchas y un personaje arrodillado con el puño en alto, que en un lado es un hombre y en otro una mujer. Ciertamente
desconozco qué pueden significar estas figuras, si bien el togado de la flor
podría ser el Casto José y la mujer que enseña su sexo la mujer de Putifar. Esta interpretación toma fuerza si tenemos en cuenta que por esta portada se accedía a la clausura y que podría tratarse de una advertencia a los monjes para que no
cometiesen el pecado de la lujuria. En la misma ciudad de Jerez, en los
claustros de Santo Domingo y la Cartuja encontramos representaciones
sexualmente explícitas muy similares a esta que podrían tener el mismo
significado12. La dependencia de esta
obra con la fachada del Ayuntamiento de Sevilla es evidente, por lo que no pudo
ser construida con anterioridad a éste, así que es muy probable que se
realizase dentro de las obras que manda hacer en la capilla en su testamento
Fernando de Siles en 1542, donde se dice de manera clara que había que “labrar” (es decir, hacer de obra nueva)
en esa capilla. No obstante, no
pienso que Fernando Álvarez, en cuya obra la influencia del Ayuntamiento de
Sevilla es evidente, sea el autor de la portada de la capilla de los Siles,
dada la tosquedad con que están realizados sus motivos ornamentales. Más bien
parece que canteros o albañiles de poca experiencia en la talla, o
acostumbrados a labrar bestiarios, interpretaron el dibujo tomado del Cabildo
sevillano. Aun así, el interés de esta portada es mucho, pues corrobora la
transmisión de la nueva estética a Jerez, que hasta el momento apenas si
contaba con edificios renacentistas.
De hecho, no es hasta la década de los 30 de la centuria
cuando el nuevo estilo tiene las que hasta el momento se consideraban sus
primeras muestras en la ciudad13 en obras la
ventana esquinada del palacio de Ponce de León, fechada en 1537, o la portada
de la capilla de la Virgen de Consolación de la iglesia conventual de Santo
Domingo, cuya ejecución fue contratada por Pedro Fernández de la Zarza ese
mismo año14.
Volviendo a la portada de la casa de Francisco de Siles, hoy
desaparecida, según nos dice el contrato que Fernando Álvarez firmó con Hernán Riquel, presentaba sobre las columnas unos escudos que en
la obra de Riquel habían de ser eliminados para subir
la altura de los soportes hasta el arquitrabe. Además, se había de añadir sobre
el dintel el escudo del comitente, sostenido por dos “petafios”, término que desconocemos qué
sentido tiene en el documento pero que en la realidad se convirtió en dos
tritones. En las esquinas del marco de a puerta el maestro había de labrar “dos medallas [entiéndase dos tondos] e debaxo de estas
dichas dos medallas aveys de faser en cada parte dos o tres” y “ençima de las veneras que están por remates de las columnas donde estan
agora dos niños figurados con dos bastones (se
entiende que se está describiendo la fachada de la casa de Siles) aveys de faser dos hombres selvajes bien fechos”. Por último, todo elemento ornamental no
descrito en el documento y presente en la casa de Francisco de Siles había de
eliminarse, colocándose “en Refaçio de
ello en el friso que esta ençima de las columnas se pongan quatro Rostros
dos de varones e dos de henbras lo mejor e mas bien fechos
que podays”. Que a estas alturas Fernando Álvarez
no era sólo un maestro independiente sino que trabajaba como una suerte de
firma constructora, posiblemente antes también lo fuera, queda claro cuando
Hernán Riquel en el contrato se obliga a “que yo os de al pie de la dicha obra para
ella todo lo neçesario por manera que vos e los ofiçiales e gente que truxeredes
para ello no aveys de poner ny
pongays en ella mas
solamente las manos e herramientas e industria e vuestro trabajo e suyo de los
que en ello metyeredes”15.
La obra de la fachada era una parte más de una reforma
integral que se realizó por aquellos años en las casas de Hernán Riquel. La intervención realizada en 1996 por el equipo de
arqueólogos del Ayuntamiento de Jerez16 descubrió,
otras construcciones contemporáneas a la fachada, un tanto escasas si las comparamos con la obra contratada por
Fernando Álvarez. En la zona inmediata al imafronte hubo una estructura
de dos pisos con una escalera, y al fondo una galería (Fig. 2) oculta por una
reforma neoclásica del XIX. Esta galería se articula en dos pisos y si bien el
superior presenta unos arcos de medio punto con
ménsula en la clave que parecen obra del finales
del XVI, la inferior presenta gran similitud con las galerías del patio de
Ponce de León: cinco arcos de medio punto peraltados y enmarcados por alfiz que
apean sobre columnas con capiteles de pencas de mármol, recrecidas con un
cimacio en el que se encuentran tallados motivos vegetales y figuras extraídas
de los bestiarios de tradición medieval17. Con todo,
hay que advertir dos diferencias entre ambas obras. En el caso de Riquelme la
anchura de los arcos es variable, creando un efecto un tanto desconcertante,
además, y al igual que sucede en el jerezano patio del palacio de Camporreal, realizado en 1545 por los portugueses Diego y
Juan Pérez18, las molduras de las roscas de los arcos, se entrecruzan antes de posarse en el soporte.
Si se tiene en cuenta que en el caso de Ponce de León el patio
y balcón esquinado se hicieron simultáneamente hacia 1537, la galería de
Riquelme bien podría ser contemporánea a la fachada, o tal vez de los años
inmediatamente anteriores.
Por otra parte, la
obra de la fachada supuso una ampliación del solar del inmueble. A finales de
1541 Riquel compró un corral colindante a sus casas19 y un año más tarde ocupó parte del suelo
público correspondiente a la plaza del Mercado. A comienzos de 1543 Hernán Riquel comunicó al Cabildo, del que el mismo era parte al
ser caballero veinticuatro, “que por que el quiere faser una portada e çierto edifiçio en sus casas e por que tiene neçesidad de un pedaço de suelo en el mercado delante de las puertas de su
casa que suplica a la çibdad le haga merçed de dalle liçençia para que
pueda echar delante de la dicha su puerta una pared pues que no trahe perjuyzio quanto mas que el deRibara çierta parte de unas sus
casas para que quede para el uso publico”. Una
vez estudiado el asunto por una comisión, el Ayuntamiento acordó “que vysto lo que
pide el dicho Fernando Riquel es syn
perjuyzio de nyngund vezino ny de otra persona antes
es en benefiçio por que queda la dicha plaça del mercado
mas quadra (entiéndase cuadrada)
e mas onRada con el edefiçio grande que quyere faser el dicho
Fernando Riquel que son en que se le den e dieron al
dicho Fernando Riquel veynte
e dos pies de uheco e pared desde el hastial de su
puerta en delante de una esquina a la otra en la delantera de su casa”20. Desconocemos qué parte de su casa cedió Riquel al uso público, pero sí que se sabe que la fachada
de su casa avanzó unos cinco metros, hasta convertirse en el principal foco de
atracción de la plaza del Mercado, gracias a la nueva obra realizada por Fernando
Álvarez.
Fig. 3. Fachada
del Palacio Riquelme, Jerez de la Frontera.
La portada (Fig. 3) está formada por un vano adintelado sobre
el que se ubica el escudo de Hernán Riquel sostenido
por dos tritones (Fig. 4), motivo tomado de la fachada de las Casas Capitulares
de Sevilla (Fig.5), edificio fechado en 1539 que hubo de conocer Álvarez, ya
que en él aparecen otros motivos ornamentales recurrentes en su obra, como son
las figuras animales y humanas que se transforman en elementos vegetales o la
distribución de tondos y figuras entre roleos. El motivo está flanqueado por
cuatro tondos (las medallas del
contrato), que representan a Camila Magna,
Nabucodonosor, Constantino el Grande y Rómulo
y Remo. El conjunto queda flanqueado por dos pares de columnas de orden
compuesto sobre basamento, que sostienen un entablamento formado por un arquitrabe decorado
con cuentas y gotas, una cornisa con ovas y gotas y un friso que presenta
en el centro un tondo con una figura femenina picada por dos pájaros y otros
dos tondos, uno representando un busto masculino y el otro uno femenino, que se
distribuyen entre roleos rematados por cabezas de león. En los rincones
que forma el avance de las columnas
hallamos un busto masculino tocado con un casco y una
mujer peinada a la moda (que han sido identificados como Hernán Riquel y su esposa, Inés Riquel21) mientras que encima de las columnas podemos ver, a un lado a Hércules matando al León
de Nemea y al otro al propio Hércules disparando una flecha al Centauro Neso.
Fig. 4. Detalle
de la fachada del Palacio Riquelme, Jerez de la Frontera.
Sobre la portada se abre la ventana (Fig. 6) que también se
menciona en el contrato formalizado por Álvarez. El vano es adintelado, apea en
columnillas corintias y presenta zapatas en las esquinas superiores. La ventana está flanqueada por dos pares
de columnas abalaustradas de orden compuesto con máscaras y cabezas
humanas en el capitel, que sostienen el frontispicio, flanqueado por dos putti que tocan la trompa y a su vez por
flameros. El frontispicio presenta un trozo de entablamento liso, en el que
muere la parte superior del vano, arquitrabe, friso y cornisa idénticos a los
de la portada, con la salvedad que en el friso la cabeza central es masculina y
es atacada por dos pájaros monstruosos cuyas colas se convierten en roleos que
mueren en cabezas de león y que en los extremos en lugar de las historias de Hércules hallamos
a un lado un animal
similar a una leona y al otro un atlante arrodillado. El conjunto queda
coronado por dos animales fantásticos, una suerte de panteras emplumadas,
enfrentadas y unidas por el cuello, rematadas por una máscara. En la parte
exterior de los balaustres, encontramos los dos salvajes que figuraban en el
contrato, blandiendo una clava y acompañados de un león.
La inscripción, que hallamos en uno de los roleos del friso de
la portada22, nos indica que la obra se concluyó en el plazo estipulado, pues
en ella figura el año de 1543. Hay que señalar que la fachada que hoy se
conserva tiene construido un tanto más a ambos lados de la ventana, y que
incluso se ve el arranque de otros dos vanos en el piso superior, pero pienso,
al igual que sucede con la galería superior del patio, que se trata de una obra
posterior.
Fig. 5. Detalle
de la fachada del Ayuntamiento de Sevilla.
Sin duda, la fachada de Riquelme
es la obra más espectacular de las que había hecho Fernando Álvarez hasta el
momento, pero que no es sino una evolución de las portadas y elementos
decorativos que había realizado hasta
aquel entonces. La fantasía, y en cierto modo la libertad, que demuestra a la
hora de combinar elementos figurativos y ornamentales no impide que vuelva a
utilizar motivos que ya había empleado en obras anteriores. Ahí están las
columnas abalaustradas con capitel de orden compuesto con motivos figurativos
que aparecen en Ponce de León, zoomórficos allí y antropomórficos en Riquelme; los roleos que se rematan en cabezas de
animales, que ya están presentes en la fachada del oratorio de fray Jordán; el
orden compuesto con cabezas en lugar de caulículos, cabezas de león en el
oratorio de fray Jordán, humanas y de caballo en la portada de Gracias de Santo
Domingo, caballos en Ponce de León y humanas
y simiescas en Riquelme; por no hablar de la forma y distribución de
ovas, gotas y cuentas en Riquelme y Ponce. Además, hay que tener en cuenta que
el concepto de edificio es muy similar en ambos casos. Hay un interior, cuya
parte más monumental es la galería del patio más apegado a la tradición gótica
y una fachada radicalmente novedosa y cuajada de símbolos paganos, pregonando a
toda la ciudad del poderío, la modernidad y el bagaje cultural de sus dueños.
Sin embargo, el afán de Hernán Riquel por destacar
entre sus vecinos le costó caro. La propia fachada parece inconclusa y apenas
si se construyeron dependencias en el interior, lo que hace sospechar que
existieron problemas de financiación. Estas sospechas se ven confirmadas por
los documentos.
El mismo año de 1543 que figura en la fachada
como fecha de conclusión de los trabajos
no fue muy boyante para Hernán
Riquel. En junio otorgaba un poder para que en su nombre
acudiesen “ante el yllustrisimo e muy magnifico señor el señor duque de medina sydonia ante quyen e como deva e presentar a su señoria quales quier petiçiones sobre y en Razon de la esterilidad de los panes que yo senbre en las tierras de monteagudo
que yo tengo aRendadas a su señoria e suplicar a su señoria que me haga merçed de mandar ver los dichos panes a agosto e vystos e
costandole de la dicha esterilidad su señoria tenga por byen de me
mandar fazer merçed de la Remysion e suelta que fuere servido”23. Sin embargo el duque no se ablandó ante la petición
de Riquel, y un mes más tarde le reclamaba la deuda. El caballero
veinticuatro apoderaba a otra persona para que hiciese en su nombre la súplica,
alegando “estar enfermo e maldispuesto y tal que de presente no puedo yo
personalmente yrlo a negoçiar
como yo quysiera”24.
Fig. 6. Detalle
de la fachada del Palacio Riquelme, Jerez de la Frontera.
Pero ahí no quedó la cosa. En 1547 Hernán Riquel
llegó a un acuerdo con la parroquia de San Mateo para construir una capilla
funeraria para su linaje25. Sin embargo la capilla nunca se construyó, entregándose
el espacio destinado a la misma 27 años más tarde a los Morales Maldonado,
quienes decían en su petición al mayordomo de la fábrica que “en la
yglesia de señor san matheos
ay sitio para labrar una capilla que es donde esta el
altar de santa luzia el qual
dicho lugar y sitio lo tenia hernando
Riquel vezino de la dicha çibdad para labrar la dicha capilla
y pagaba por el a la fabrica de dicha yglesia myll maravedis de tributo en cada un año
y por ser pobre y no lo poder pagar ny labrar hizo dexaçion della”26. El
testamento del propio Hernán Riquel es aún más
revelador. Según se dice en el mismo, el matrimonio Riquel
creó un mayorazgo en favor de su hijo Bartolomé, que tenía vinculada
la casa familiar y una serie de tierras. Sin embargo, a la hora de su muerte
Hernán Riquel rectifica y revoca la donación de la
casa en el mayorazgo, alegando que:
“por que los bienes que entonçes tenia eran pocos y los mas dellos eran los dichos bienes
donados y vinculados y despues aca
los dichos nuestros bienes an ydo
en quiebra y diminuçion atento a los muchos tributos
que sobre ellos en aquella saçon y al presente
pagamos quitado el valor de ellos de los dichos nuestros bienes no quedan
bienes ningunos que an de aver
otros dos hijos que nos rrestan solteros y de justiçia an de aver sus legitimas como cada uno
de los demas sus hermanos nuestros hijos y seguros
con la cantidad de bienes que teniamos en aquella saçon que hiçimos la dicha donaçion que eran pocos a los que agora
tenemos que son menos y los muchos
tributos que pagamos
las dichas dos cavallerias de tierra
y dies alançadas de viña de que ansi hiçimos la dicha donaçion
solamente esedian y eseden
de mas cantidad del quinto que podriamos
mandar al dicho nuestro hijo y del terçio en que lo podria mejorar
y por que esto depende de mi conçiençia y es justo repararlo para que a los otros mis
hijos solteros queden algunos bienes.”27
Esto de muestra
que para aquel entonces, el cosmopolita Hernán Riquel estaba arruinado.
El palacio Riquelme subsiste hoy
en el más lamentable estado de ruina. El destino ha querido que en nuestros
días sus hermosos y descarnados muros nos sirvan de memoria de aquel vanidoso
caballero veinticuatro con el que se cebó la
desgracia.
1.
MORENO DE GUERRA Y ALONSO,
J., Bandos de Jerez. Los del Puesto de
Abajo, Madrid, Talleres Poligráficos, 1932, vol. II, pág. 44.
2.
GUZMÁN OLIVEROS, N. y
ORELLANA GONZÁLEZ, C., “El palacio renacentista de Riquelme (Jerez 1542)”, Revista de Historia de Jerez, nº 7, 2001, págs. 49-75.
3.
JIMÉNEZ LÓPEZ DE EGUILETA,
J. y ROMERO BEJARANO, M., Los Claustros
de Santo Domingo de Jerez de la Frontera. Historia y Arte, Jerez, Remedios
9, 2013, págs. 64 y ss.
4.
La obra más completa sobre
este maestro es ROMERO BEJARANO, M., Maestros
y obras de ascendencia portuguesa en el tardogótico
de la Baja Andalucía, tesis doctoral inédita.
5.
LLEÓ CAÑAL, V., Nueva Roma. Mitología y humanismo en el Renacimiento
Sevillano, Madrid, CEEH, 2012, pág. 53.
6.
ARCHIVO DE PROTOCOLOS
NOTARIALES DE JEREZ DE LA FRONTERA (a partir de ahora APNJF). 1542. Oficio VII.
Luis de Llanos. Fol. 374 y ss. 29 de abril. Testamento cerrado y abierto en
esta fecha.
7.
GUTIÉRREZ, B., Historia y Anales de la muy noble y muy leal
Ciudad de Jerez de la Frontera, Jerez, Imprenta de Melchor García, 1887,
tomo II, libro III, pág. 107.
8.
SANCHO DE SOPRANIS, H., Introducción al estudio de la arquitectura
en Xerez, Jerez, Guión,
1934, pág. 26.
9.
SANCHO DE SOPRANIS, H., “La
arquitectura jerezana del siglo XVI”, Archivo
Hispalense, nº 123, 1964, págs. 1-73.
10.
APNJF. 1542. Oficio VII.
Luis de Llanos. Fol. 374 y ss. 29 de abril.
11.
AROCA VICENTI, F., Arquitectura y urbanismo en el Jerez del
siglo XVIII, Jerez, Centro Universitario de Estudios Sociales, 2002, págs.
229 y ss.
12.
Estas obras se encuentran en
el claustro principal del monasterio de santo Domingo, en una ménsula inmediata
a la portada del oratorio de Diego de Ribadeneira y en el arco de embocadura
del pasillo que une el claustrillo con el claustro grande de la cartuja de
Santa María de la Defensión.
13.
Ciertamente en la cartuja de
Santa María de la Defensión encontramos obras renacentistas un poco anteriores,
pero éstas quedaban ocultas a la vista de los ciudadanos, al encontrarse en un
cenobio de estricta clausura.
14.
ROMERO BEJARANO, M. y ROMERO
MEDINA, R., “Pedro Fernández de la Zarza: un maestro tardogótico
de la Baja Andalucía (1494-1569)”, en ALONSO RUIZ, B., ed., La Arquitectura tardogótica
castellana entre Europa y América, Madrid, Sílex, 2011, págs. 197-212.
15.
APNJF. 1542. Oficio V.
Rodrigo de Rus. Tomo II, fol. 1244 y ss. 11 de septiembre. Trascrito por GUZMÁN
OLIVEROS, N. y ORELLANA GONZÁLEZ, C., “El palacio renacentista de Riquelme…”, op. cit. El plazo de ejecución de la obra era desde el uno
de diciembre de 1542 al 1 de mayo de 1543. El precio total de la obra era e
50.000 maravedíes de los que se abonaría un tercio cuando comenzase la obra.
Otro tercio cuando estuviese concluida la tercera parte del trabajo y el último
tercio cuando se hubiesen construido los dos tercios de la obra contratada.
16.
BARRIONUEVO CONTRERAS, F. J.
y AGUILAR MOYA, L., “Palacio de Riquelme. Jerez de la Frontera (Cádiz). Apoyo
Arqueológico a obras de limpieza y consolidación”, Anuario Arqueológico de Andalucía 1996. Informes y Memorias, Sevilla,
Junta de Andalucía, 2001, págs. 26-29.
17.
Los motivos escultóricos de
estos cimacios se encuentran muy deteriorados, pues fueron raspados al
prepararlos para ser recubiertos con estuco a comienzos del XIX. Si a esto
sumamos el estado de abandono en que se encuentra el inmueble desde hace más de
cuarenta años, lo que debe extrañarnos no es el mal estado de conservación de
estos motivos escultóricos, sino que aún estén aquí. De hecho, el palacio
Riquelme permanece cerrado y en avanzado estado de deterioro en el momento en
que se escriben estas líneas. Gracias a la intercesión del arquitecto municipal
Manuel Barroso Becerra he podido acceder al interior del inmueble, que en
fechas recientes ha sido objeto de ciertas obras de consolidación. Además, me
han sido muy útiles las fotografías que amablemente nos han cedido Rosalía
González (directora del Museo Arqueológico Municipal) y Manuel Marín, de
Bodegas Tradición. Quiero desde aquí agradecer a todos ellos su colaboración.
18.
ROMERO BEJARANO, M., Maestros y obras de ascendencia portuguesa…,
op. cit.
19.
APNJF. 1542. Oficio V.
Rodrigo de Rus. Tomo I, fol. 53 vto. y ss. El carretero Cristóbal Martín, el
cojo, y su esposa Juana Fernández, venden al caballero veinticuatro Hernán Riquel “un pedaço de coRal que esta fecho
solar de las casas de nuestra morada que nos tenemos e poseemos que son en las
dichas casas e el dicho pedaço
de coRal de ellas en esta çibdad
en la mysma collaçion de
san matheo par del muro que alindan las dichas casas
e coRal de la una parte con otras casas de vos el
dicho hernan Riquel e casas
de diego de gallegos e de herederos de alonso Riquel
e este dicho pedaço de coRal
que vos vendemos comiença e es desde la esquina del palaçio de las casas de vos el dicho fernan
Riquel que va en arbol
derecho hasta dar a la calle frontera de la bodega que alli
tiene fecha pedro garçia crespo sastre”. El
precio del pedazo de corral fue de 1.875 maravedíes.
20.
ARCHIVO MUNICIPAL DE JEREZ
DE LA FRONTERA. Actas Capitulares. 1543. Fol. 473 vto. y ss. 29 de enero.
Citado por GUZMÁN OLIVEROS, N. y ORELLANA GONZÁLEZ, C., “El palacio
renacentista de Riquelme…”, op. cit. La comisión de
caballeros capitulares estaba formada por los veinticuatros Luis Suárez de
Carrizosa y Bartolomé Núñez de Villavicencio, los jurados Alonso de Fuentes y
Diego de Coca y el corregidor.
21.
RÍOS MARTÍNEZ, E.,
“Arquitectura civil jerezana en el siglo XVI”, Páginas, nº 6, 1991, págs. 52-66.
22.
La inscripción fue publicada
por primera vez por SÁNCHEZ VILLANUEVA, J. L., Monumentos con arte Jerez, Jerez, AMPA Claustro de La Merced, 2011,
pág. 102.
23.
APNJF. 1544. Oficio V.
Rodrigo de Rus. Fol. 487. 26 de junio. El apoderado era Cristóbal Gómez de
Argumedo.
24.
APNJF. 1544. Oficio V.
Rodrigo de Rus. Fol. 553 vto. 20 de julio. El apoderado era Diego García Pocasangre.
25.
APNJF. 1547. Oficio V.
Rodrigo de Rus. Fol. 870 y ss. 21 de noviembre.
26.
APNJF. 1573. Oficio I. Juan
Montesinos. Tomo II, fol. 1162 y ss. Citado por SANCHO DE SOPRANIS, H., “La
capilla de los Morales Maldonado en San Mateo”, Guión, nº
22 y 23, 1936, págs. 3-6 y 5-8. Se trata de un fragmento de la petición
efectuada por Pedro de Morales de Mesa y Baltasar de Morales Maldonado a Juan
Rodríguez de Medina, mayordomo de la Fábrica de San Mateo.
27.
APNJF. 1573. Oficio I. Juan
de Montesinos. Tomo II, fol. 1291 vto. y ss. 10 de octubre. Se trata de un
testamento cerrado que se abrió en esta fecha.
Fecha de recepción: 10/08/2015 Fecha
de aceptación: 16/11/2015
