La personalidad artística del escultor Diego Agnes de Calvi en Lima

nuevas obras c. 1651-1673.

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.46661/atrio.12180

Palabras clave:

Escultura, Barroco, Lima, Diego Agnes de Calvi, Córcega, Siglo XVII

Resumen

El amplio y continuo trabajo de campo sobre la escultura limeña del siglo XVII ha dado sus frutos, llevando a proponer la atribución de varias imágenes como obras de Diego Agnes de Calvi, escultor corso en Lima. Apoyados en el análisis formal, estilístico, comparativo e indicios documentales e históricos, pensamos que pueden ser de su mano un grupo escultórico de la Sagrada Familia, un altorrelieve de la Trinidad y ocho esculturas exentas de distintas iconografías. Así mismo, se hace un intento de caracterizar la impronta estética de este artista procedente del extenso ámbito italiano. Con ello se amplía y enriquece notablemente el panorama escultórico del virreinato del Perú con su capital al frente.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

Rafael Ramos Sosa, Universidad de Sevilla, España

Profesor Titular de Historia del Arte Hispanoamericano de la Universidad de Sevilla desde 1992. Académico correspondiente de la Academia Nacional de la Historia del Perú. Especializado en la historia de las artes plásticas en Lima, ha realizado numerosas estancias de investigación en Hispanoamérica, llevando a cabo trabajos de campo e indagaciones documentales, aportando una primera visión novedosa y fidedigna de la escultura en Lima virreinal. Ha participado en varios proyectos de investigación financiados por el Ministerio de Ciencia e Innovación, publicado numerosos artículos y capítulos de libros. Ha sido comisario científico de la exposición La madera hecha Dios. Arte, fe y devoción en torno a la pasión de Cristo, Lima, 2016.

Citas

Archivo General de la Nación (AGN). Lima. Fondo: Protocolos notariales.

Archivo General de la Nación (AGN). Lima. Fondo: Jesuitas.

Archivo Arzobispal de Lima (AAL). Lima. Fondo: Monasterios.

Berenson, Bernard. Estética e Historia de las artes visuales. México: FCE, 1966.

Chuquiray Garibay, Javier. La escultura en Lima en la primera mitad del siglo XVII. Lima: Museo de la Catedral de Lima, 2018.

Drost, Wolfgang. “L’évolution du concept baudelairien de la sculpture.” Gazette des Beaux Arts, no. 1508 (1994): 39-52.

Estabridis Cárdenas, Ricardo. “El ángel custodio de las reliquias.” Arte actual, no.1 (1995): 33-37.

Estabridis Cárdenas, Ricardo. “La doble Trinidad en la iglesia de la Soledad.” Imagem Brasileira, no. 3 (2006): 187-192.

Francastel, Pierre. La realidad figurativa. Buenos Aires: Emecé Editores, 1970.

Gómez Piñol, Emilio. “Las atribuciones en el estudio de la escultura: nuevas propuestas y reflexiones sobre obras de la escuela sevillana de los siglos XVI y XVII.” En Nuevas perspectivas críticas sobre historia de la escultura sevillana, coordinado por Emilio Gómez Piñol, 15-43. Sevilla: Consejería de Cultura, 2007.

Gjurinovic Canevaro, Pedro. Museo Pedro de Osma. Lima: Fundación Osma, 1995.

Harth-Terré, Emilio. Escultores españoles en el Virreinato del Perú. Lima: Juan Mejía, 1977.

Kusunoki, Ricardo, y Luis Eduardo Wuffarden, eds. Arte colonial. Colección Museo de Arte de Lima. Lima: Museo de Arte de Lima, 2016.

Martínez-Burgos García, Palma. “El decoro. La invención de un concepto y su proyección artística.” Espacio, Tiempo y Forma, no. 2 (1988): 91-102. https://doi.org/10.5944/etfvii.1.1988.2101.

Mujica Pinilla, Ramón, coord. San Pedro de Lima, iglesia del antiguo Colegio Máximo de san Pablo. Lima: Banco de Crédito del Perú, 2018.

Navarrete Prieto, Benito. “¿Cuál considera que es el presente y el futuro del formalismo y el atribucionismo?”Archivo Español de Arte, no. 98-389 (2025): 1-6. https://doi.org/10.3989/aearte.2025.1537.

Nicolo, Francesco de. “Italia nel Perù viceregio: relazioni artistiche. Pittura, scultura ed arti applicate 1542-1821”. Tesis doctoral, Universidad de Granada, 2023.

Ramos Sosa, Rafael. “Ver con la vista de la imaginación: La escultura, entre el icono y la belleza.” En San Pedro de Lima, iglesia del antiguo Colegio Máximo de san Pablo, editado por Ramón Mujica Pinilla, 268-307. Lima: Banco de Crédito del Perú, 2018.

Ramos Sosa, Rafael. “Un escultor indio del barroco limeño: Rodrigo Chafal y su Crucificado de la agonía en Copacabana.” Archivo Español de Arte, no. 372 (2020): 417-426. https://doi.org/10.3989/aearte.2020.28.

Ramos Sosa, Rafael. “Panorama de la escultura virreinal en Perú.” En El arte de la escultura en América del Sur, editado por Adrián Contreras-Guerrero, 67-104. Madrid: Sílex, 2024.

Ramos Sosa, Rafael. “Los otros escultores del barroco limeño.” En Barroco, enigmas y misterios, editado por Norma Campos, 167-174. La Paz: Fundación Visión Cultural, 2024.

Ramos Sosa, Rafael. “La reliquia y el relicario del escultor: a propósito de un Crucificado de Francisco Flores en Lima.” Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada, no. 56 (2025): 23-38. https://doi.org/10.30827/caug.v56.30463.

Ramos Sosa, Rafael. “Don Diego Agnes de Calvi, escultor corso en Lima, 1651-1673.” Hipogrifo, no. 13-2 (2025): 371-385. https://doi.org/10.13035/H.2025.13.02.26.

Worringer, Wilhelm. Abstracción y naturaleza. México: FCE, 1953.

Descargas

Publicado

2026-04-14

Cómo citar

Ramos Sosa, R. (2026) «La personalidad artística del escultor Diego Agnes de Calvi en Lima: nuevas obras c. 1651-1673»., Atrio. Revista de Historia del Arte. Sevilla, España, (32), pp. 108–125. doi: 10.46661/atrio.12180.

Número

Sección

Artículos

Artículos similares

<< < 33 34 35 36 37 38 

También puede Iniciar una búsqueda de similitud avanzada para este artículo.