¡Hola colorás y coloraos! Hoy me gustaría hablar sobre una noticia de gran importancia para el patrimonio artístico de la ciudad de Sevilla. Y es que vuelven a su ciudad de origen dos grandes cuadros de los monarcas borbones: Carlos IV y Maria Luisa de Parma. Cuadros que fueron pintados por el pintor oficial de la corte en esos momentos, Francisco de Goya y Lucientes.
Los dos grandes retratos de cuerpo entero de Carlos IV y de María Luisa de Parma, confeccionados por Francisco de Goya en 1789 por encargo de los trabajadores de la Real Fábrica de Tabacos de Sevilla con motivo de la celebración de la coronación de los monarcas, constituyen un caso singular en la historia del mecenazgo artístico y en la relación entre la monarquía y la ciudad, ya que no fueron comisionados por la Corona o la Iglesia, sino por una comunidad corporativa ligada a la industria tabacalera que buscaba afianzar su prestigio público mediante la representación festiva de los soberanos. Tras permanecer durante décadas en el edificio de la Fábrica de Tabacos – hoy rectorado de la Universidad de Sevilla, – los lienzos fueron trasladados a Madrid a finales del siglo XIX para integrarse en el patrimonio del Estado, lo que desencadenó un distanciamiento histórico entre las obras y la ciudad que las había generado, hasta que en 2017 la empresa Altadis, sucesora de los tabacaleros, reclamó la titularidad de los cuadros y abrió un largo proceso judicial que concluyó con la sentencia del Tribunal Supremo afirmando que la propiedad siempre había correspondido al Estado y no a la empresa privada.
Ante este veredicto, el Ministerio de Cultura ha decidido que ambos retratos pasen a formar parte de la colección permanente del Museo de Bellas Artes de Sevilla, donde se convertirán en las primeras obras de Goya vinculadas directamente al ámbito regio en un fondo que, hasta entonces, solo contaba con el retrato tardío de don José Duaso y Latre (1824), ampliando así de forma significativa el peso del artista aragonés en el museo y en la narrativa historiográfica de la pintura sevillana. Aunque de momento los cuadros siguen depositados en el Archivo General de Indias – espacio en el que uno de ellos se exhibe en la exposición temporal El arte de preservar la memoria–, el traslado definitivo al Bellas Artes está previsto para el 15 de junio, fecha que se ha convertido en un hito simbólico para la Junta de Andalucía y la Consejería de Cultura y Deporte, que interpretan el regreso no solo como una restitución material, sino como una «justicia histórica» que reencuentra a Sevilla con una parte de su memoria festiva y monárquica, integrando en el museo unos lienzos que, al ser contemplados junto con la serie de ocho cuadros de Domingo Martínez sobre los carros procesionales de la Fábrica de Tabacos, permiten reconstruir visualmente el imaginario de las celebraciones reales de la ciudad y la manera en que la monarquía borbónica fue representada y celebrada en el ámbito urbano y social sevillano a finales del siglo XVIII.
Referencias bibliográficas
Canal Sur Noticias. (2026, 16 abril). Los retratos de Carlos IV y su esposa de Goya se quedan en Sevilla. Canal Sur. https://www.canalsur.es
eldiario.es Andalucía. (2026, 16 abril). Carlos IV y su esposa “vuelven” a casa: el Gobierno asigna dos retratos de Goya al Bellas Artes de Sevilla. eldiario.es. https://www.eldiario.es
El Español – Sevilla. (2026, 16 abril). El Bellas Artes de Sevilla gana los dos Goya “de Altadis” para su colección permanente. El Español. https://www.elespanol.com
El País. (2026, 16 abril). Los dos cuadros de Goya que Sevilla encargó en 1789 regresan definitivamente. El País. https://elpais.com
Ministerio de Cultura. (2026, abril). El Ministerio de Cultura asigna los Goya de la Real Fábrica de Tabacos de Sevilla al Museo de Bellas Artes de Sevilla. Ministerio de Cultura. https://www.cultura.gob.es
Pérez, J. (2026, 17 abril). Los dos Goya que Sevilla encargó en 1789 regresan definitivamente. El País. https://elpais.com/cultura/2026-04-17/los-dos-goya-que-sevilla-encargo-en-1789-regresan-definitivamente.html
