La inquietante presencia de la muerte. Su representación en el arte uruguayo en tiempos de la Segunda Guerra Mundial.

Autores/as

DOI:

https://doi.org/10.46661/atrio.8130

Palabras clave:

Uruguay, Segunda Guerra Mundial, Iconografía, Muerte, Melancolía, Pathos

Resumen

El impacto de la Segunda Guerra Mundial en Uruguay ha sido tradicionalmente estudiado por la historiografía desde su costado socioeconómico, existiendo un gran vacío al respecto de su huella en el espacio cultural y artístico. El presente artículo se propone analizar, precisamente, aquellos cambios del corpus artístico uruguayo en relación con las representaciones de la muerte –en términos iconográficos, formales y expresivos– a partir de la Segunda Guerra Mundial. Por un lado, se estudian vertientes iconográficas relacionadas a la presencia explícita de la muerte, mientras que por otro se sugiere una serie de obras en las que se desarrollan tópicos y atmósferas que se vinculan de manera indirecta, aunque sin aludir llanamente a ella. Es en este caso donde destaca la presencia melancólica de una manera omnipresente.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

William Rey Ashfield, Universidad de la República, Montevideo, Uruguay

Arquitecto por la Universidad de la República del Uruguay, magíster en Instrumentos para la valoración y Gestión del Patrimonio Artístico y doctor en Historia del Arte y Gestión del Patrimonio cultural, ambos por la Universidad Pablo de Olavide, de Sevilla. Ha desarrollado una extensa actividad académica en universidades tanto locales como extranjeras, con numerosas publicaciones en el ámbito de la historia del arte, con énfasis en la arquitectura, el urbanismo y el patrimonio. Actualmente es director de la Comisión del Patrimonio Cultural de la Nación del Uruguay y consultor de la OEA.

Daniela Kaplan Stein, Universidad Pablo de Olavide, Sevilla, España

Profesora de Historia por la Universidad de Montevideo. Diplomada en arte y cultura por la Universidad de Montevideo. Se encuentra realizando el Máster en Arte, Museos y Gestión del Patrimonio Histórico en la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla. Se ha desempeñado como docente titular en la cátedra de Didáctica de la Historia de la Universidad de Montevideo, además de su experiencia como docente de enseñanza secundaria en Historia e Historia del Arte. Sus líneas de investigación se centran en los campos de la Historia del Arte y de la Cultura.

Citas

Fuentes documentales:

Catálogo del Salón Nacional de Pintura y Escultura. Uruguay: Ministerio de Instrucción pública, 1939.

Catálogo del IV Salón Nacional de Bellas Artes. Uruguay: Ministerio de Instrucción Pública, 1940.

Catálogo del IX Salón Nacional del Dibujo y el Grabado. Uruguay: Ministerio de Instrucción Pública, 1946.

Catálogo del XII Salón Nacional del Dibujo y el Grabado. Uruguay: Ministerio de Instrucción pública, 1949.

Catálogo del XIII Salón Nacional del Dibujo y Grabado. Uruguay: Ministerio de Instrucción Pública, 1950.

Ministerio de Instrucción Pública, X Salón Nacional de Dibujo y Grabado 1947. Catálogo. Montevideo: Comisión Nacional de Bellas Artes, 1947. Publicado en conjunto con una exhibición del mismo título, organizada y presentada en el Teatro Solís de Montevideo, 1947.

Fuentes bibliográficas:

Arana, Mariano, y Lorenzo Garabelli. Arquitectura renovadora en Montevideo, 1915-1940. Montevideo: Fundación de Cultura Universitaria, 1991.

Argul, José Pedro. Las artes plásticas en Uruguay. Montevideo: Barreiro y Ramos, 1966.

Ariès, Philippe. El hombre ante la muerte. España: Taurus, 1984.

Claire, Jean. Malinconia. Madrid: La Balsa de Medusa, 1999.

Cogniat, Raymond, y Carlos Herrera Mac Lean. Exposición de Grabadores Franceses Modernos. Montevideo: Ministerio de Instrucción Pública, 1947. Publicado en conjunto con una exhibición del mismo título, organizada y presentada en Montevideo, 1947.

Ferrari, María. “Civilización.” AIAPE, no. 4 (1938): 1.

Freud, Sigmund. “Das Unheimliche.” En Obras Recopiladas, 11-29. Vol. 12. Londres: Imago, 1947.

Hermsen, Joke Johannetta Hermsen. La melancolía en tiempos de incertidumbre. Madrid: Siruela, 2019.

Hurtado, Guillermo. “Naturaleza muerta (still-life).” Dianóia, no. 64 (2020): 181-192. https://doi.org/10.22201/iifs.18704913e.2019.83.1567.

Lebeer, Louis, y Carlos Herrera Mac Lean. Grabados belgas. Montevideo: Ministerio de Instrucción Pública, 1948. Publicado en conjunto con una exhibición del mismo título, organizada y presentada en Montevideo, 1948.

Moraes Medina, Mariana. “En busca del enemigo oculto: intelectuales y revistas antinazis en el Uruguay de la Segunda Guerra Mundial.” Revista Letral, no. 24 (2020): 1-21. https://doi.org/10.30827/rl.v0i24.11690.

Orwell, George. “Los escritores y leviatán.” Estudios Públicos, no. 18 (1985): 310-315.

Peluffo Linari, Gabriel. Realismo social en el arte uruguayo. 1930-1950. Montevideo: Museo Nacional de Bellas Artes Juan M. Blanes, 1992. Publicada en conjunto con una exhibición del mismo título, organizada y presentada en el Museo Nacional de Bellas Artes Juan M. Blanes, 1992.

Peluffo Linari, Gabriel. “Liderazgo intelectual en la construcción de un espacio de interlocución social alternativo: Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores, AIAPE (1936-1948).” Revista de la Academia Nacional de Letras, no. 15 (2019): 113-161.

Pose, Severino. “Dibujo.” AIAPE, no. 4 (1937): 8.

Pove, J. P. “El destino manifiesto.” La Pluma, no. 12 (junio de 1929): 74.

Rey Ashfield, William. “Melancolía y metafísica. Arquitectura uruguaya en tiempos de incertidumbre global.” Vitruvia, no. 6 (2020): 17-34.

Traverso, Enzo. El significado de la segunda guerra mundial. Madrid: La Oveja Roja, 2015.

Descargas

Publicado

2023-12-19

Cómo citar

Rey Ashfield, William, y Daniela Kaplan Stein. 2023. «La Inquietante Presencia De La Muerte. Su representación En El Arte Uruguayo En Tiempos De La Segunda Guerra Mundial». Atrio. Revista De Historia Del Arte, n.º 29 (diciembre). Sevilla, España:404-27. https://doi.org/10.46661/atrio.8130.

Número

Núm. 29 (2023)

Sección

Dossier monográfico

Licencia

Derechos de autor 2023 William Rey Ashfield, Daniela Kaplan Stein

Creative Commons License

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0.

Los autores/as que publican en Atrio. Revista de historia del arte están de acuerdo con los siguientes términos:

  1. Los autores/as conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que licenciado bajo una licencia de Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría de este y la publicación inicial en esta revista.
  2. El autor/a o cedente del material que se entrega para su publicación autoriza a la revista para que publique, sin obligación alguna (económica o de otra naturaleza), el contenido del referido manual tanto en formato papel, como en digital, así como en cualquier otro medio. Esta cesión de uso del material entregado comprende todos los derechos necesarios para la publicación del material en la revista. Quedan garantizados, simultáneamente, los derechos morales del autor
  3. El autor/a o cedente es plenamente consciente y está de acuerdo con que todos o cualesquiera de los contenidos proporcionados, formarán una obra cuyo uso se cede a la revista para su publicación total o parcial.
  4. El autor/a o cedente garantiza ser el titular de los derechos de Propiedad Intelectual sobre los contenidos proporcionados, es decir, sobre el propio texto e imágenes/fotografías/obras fotográficas que se incorporan en su artículo.
  5. El autor/a o cedente asegura y garantiza: (i) que todo el material enviado a la revista cumple con las disposiciones legales aplicables; (ii) que la utilización de cualquier material protegido por derechos de autor y derechos personales en la concepción del material se encuentra regularizada; (iii) que obtuvo las licencias de derechos, permisos y autorizaciones necesarias para la ejecución del material, inclusive los derechos de imagen, si fueran aplicables; y (iv) que el material no viola derechos de terceros, incluyendo, sin limitarse a estos, los derechos de autor y derechos de las personas.
  6. El autor/a o cedente, exime a la revista de toda y cualquier responsabilidad con relación a la violación de derechos de autor, comprometiéndose a emplear todos sus esfuerzos para auxiliar a la revista en la defensa de cualquier acusación, medidas extrajudiciales y/o judiciales. Asimismo, asume el abono a la revista de cualquier cantidad o indemnización que esta tenga que abonar a terceros por el incumplimiento de estas obligaciones, ya sea por decisión judicial, arbitral y/o administrativa.