Andrés Rosi: Painter, Theorist, and Absolutist Monarchist
DOI:
https://doi.org/10.46661/atrio.4976Keywords:
Neoclassicism, Academicism, Ephemeral architecture, Painting, Andrés Rosi, Royal visitAbstract
This article will summarise the state of knowledge and historiographic fortune achieved by the painter Andrés Rosi, a complex artist who, after his training in Madrid, developed much of his career in Seville. In addition to getting involved in local art circles, he sought social recognition through the double request for the appointment of Fernando VII’s chamber painter, to whom he showed his loyalty with certain actions taken during the War of Independence and the Liberal Trienny. He also participated in the prevailing academicism with a Tratado elemental de perspectiva... and with the design of the neoclassical ephemeral ornate arranged in 1816 in the casas consistoriales, an achievement that earned him to be appointed honorary painter of the City of Seville.
Downloads
References
Fuentes documentales
Archivo de la Catedral de Sevilla (ACS). Sevilla. Fondos: sección I.
Archivo General de Palacio (AGP). Sevilla. Archivo Real Alcázar. Fondos: personal.
Archivo General de Palacio (AGP). Sevilla. Fondos: personal.
Archivo Municipal de Sevilla (AGP). Sevilla. Fondos: Crónica de Félix González de León.
Fuentes bibliográficas
Amador de los Ríos, José. Sevilla pintoresca, ó descripción de sus más celebres monumentos artísticos... Sevilla: Francisco Álvarez y Cª, 1844.
Arias Anglés, Enrique. Del neoclasicismo al impresionismo. Madrid: Akal, 1999.
Arnáiz, José Manuel. “Andrés Rossi, pintor de bodegones.” Archivo español de arte, no. 222 (1983): 152-153.
Artacho y Pérez Blázquez, Fernando de. “La Hermandad desde el siglo XVIII a nuestros días.” En La Hermandad del Valle de Sevilla. Patrimonio cultural y devocional, coordinado por María Isabel López Garrido, 55-56. Sevilla: Fundación El Monte, 2003.
Azcárate Luxan, Isabel. Historia y alegoría: los concursos de Pintura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1753-1808). Madrid: s. e., 1994.
Baena Sánchez, María Reyes. Los jardines del Alcázar de Sevilla entre los siglos XVIII y XIX. Sevilla: Diputación de Sevilla, 2003.
Bénézit, Emmanuel. Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs. París: s. e., 1966.
Bueno Vargas, Javier y José Carlos Roldán Saborido. “Intervención en los revestimientos de la Galería de Grutescos.” Apuntes del Alcázar de Sevilla, no. 4 (2003): s.p.
Cabezas García, Álvaro. Gusto orientado y fiesta pública en Sevilla. Análisis de documentos para la comprensión de la historia artística del siglo XVIII. Sevilla: Estípite Ediciones, 2012.
Carrete Parrondo, Juan. El arte de la estampa en la Ilustración: las bellas artes. Alzira: Graficuatre, 1988.
Chávez González, Mª Rosario. El Alcázar de Sevilla en el siglo XIX. Sevilla: Patronato del Real Alcázar de Sevilla, 2004.
Colección general de los trajes que en la actualidad se usan en España: principiada en el año 1801. Madrid: librerías de Castillo y de la Viuda de Cerro, 1801.
Constitución política de la Monarquía Española promulgada en Cádiz a 19 de marzo de 1812. Madrid: Imprenta Real, 1812.
Cuenca Toribio, José Manuel. Del Antiguo al Nuevo Régimen. 4ª edición. 1976. Reimpr. Sevilla: Universidad de Sevilla, 1991.
Distribución de los premios concedidos por el rey nuestro Señor á los discípulos de las Tres Nobles Artes hecha por la Real Academia de San Fernando en la junta pública de 24 de julio de 1802. Madrid: Imprenta de la Viuda de Ibarra, 1802.
Falcón Márquez, Teodoro. “Documentación de las pinturas de Juan de Espinal en la escalera del Palacio Arzobispal de Sevilla.” Cuadernos de arte de la Universidad de Granada, no. 23 (1992): 385-392.
Fernández Albéndiz, Mª del Carmen. Sevilla y la monarquía. Las visitas reales en el siglo XIX. Sevilla: Universidad de Sevilla, 2007.
Gaya Nuño, Juan Antonio. Arte del siglo XIX. Madrid: Plus Ultra, 1966.
Govea y Agreda, José. Fiestas reales con que celebró la ... ciudad de Sevilla la venida de su ...Reyna ... Doña María Isabel Francisca, y de la Serenísima Infanta Doña María Francisca de Asis de Braganza... Sevilla: Imprenta Real y Mayor, 1816.
Hoffmann-Samland, Jens, coord. Dibujos españoles en la Kunsthalle de Hamburgo. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2014. Publicado en conjunto con una exhibición del mismo título, organizada y presentada en el Museo del Prado, en octubre 2014-febrero 2015.
Ibáñez Álvarez, José. “Espíritu de la perspectiva o tratado elemental de perspectiva práctica para los artistas, por Andrés Rossi (Madrid, 1781-Sevilla, 1849).” Revista de Bellas Artes: revista de artes plásticas, estética, diseño e imagen, no. 8 (2010): 49-78.
Laguna, Teresa. “Los artistas.” En Semana Santa en Sevilla. El esplendor del alma y la madera, coordinado por Juan Delgado Alba, 74. Sevilla: Gemisa, 1990.
Martínez Amores, Juan Carlos. “Dos grabados de la Virgen de la Alegría.” Boletín de las cofradías de Sevilla, no. 495 (2000): 74-77.
Martínez Plaza, Pedro J. “Manuel López Cepero (1778-1858) y la pintura sevillana de su tiempo.” Laboratorio de arte, no. 29 (2017): 543-566.
Muro Orejón, Antonio. Apuntes para la historia de la Academia de Bellas Artes de Sevilla. Sevilla: Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría, 1961.
Nava Rodríguez, Teresa, ed., De ilustrados a patriotas. Individuo y cambio histórico en la monarquía española. Madrid: Sílex ediciones, 2017.
Navarrete Martínez, Esperanza. La Academia de Bellas Artes de San Fernando y la pintura de la primera mitad del siglo XIX. Madrid: Fundación Universitaria Española, 1999.
Noticia de los principales monumentos artísticos de Sevilla. Sevilla: Imprenta de El Sevillano, 1842.
Ollero Lobato, Francisco. “La ocupación francesa de Sevilla y la difusión del neoclasicismo: la decoración de la casa de los Cavaleri.” Laboratorio de arte, no. 15 (2002): 189-199.
Ollero Lobato, Francisco. “Dos diseños de arquitectura efímera de Cayetano Vélez para las Casas Capitulares de Sevilla.” Laboratorio de arte, no. 28 (2016): 387-400.
Ossorio y Bernard, Manuel. Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX. Madrid: Imprenta de Ramón Moreno, 1883-1884.
Paéz Ríos, Elena. Iconografía Hispana: catálogo de los retratos de personajes españoles de la Biblioteca Nacional. Madrid: Biblioteca Nacional, 1970.
Paéz Ríos, Elena. Repertorio de grabados españoles. Madrid: Ministerio de Cultura, 1983.
Palomino y Velasco, Antonio. El museo pictórico y escala óptica. Madrid: viuda de Juan García Infançon, 1724.
Pérez Sánchez, Alfonso E. Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya. Madrid: Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes y Archivos, 1983.
Reyero, Carlos. Monarquía y Romanticismo. El hechizo de la imagen regia, 1829-1873. Madrid: Siglo XXI, 2015.
Ros González, Francisco S. “Sobre la autoría de la Verónica de la Hermandad del Valle.” Boletín de las cofradías de Sevilla, no. 525 (2002): 33-35.
Sánchez Cantón, F. J. “Los pintores de Cámara de los reyes de España. Los pintores de los Borbones.” Boletín de la Sociedad Española de Excursiones 24 (1916): 56-64.
Solache, Gloria. “138. Maja con una guitarra.” En Dibujos españoles en la Kunsthalle de Hamburgo, coordinado por Jens Hoffmann-Samland, 238. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2014. Publicado en conjunto con una exhibición del mismo título, organizada y presentada en el Museo del Prado, en octubre 2014-febrero 2015.
Velázquez y Sánchez, José. Anales de Sevilla (1800-1850). Sevilla: Hijos de Fe, 1872.
Fuentes periodísticas
Bernales Ballesteros, Jorge. “Notas sobre las cofradías en el siglo XIX (IV).” ABC de Sevilla, 18 de marzo de 1986.
Montoto, Santiago. “Cofradías sevillanas.” ABC de Sevilla, 19 de noviembre de 1946.
“Semana Santa en Sevilla.” El Liberal, 8 de marzo de 1902.
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Copyright (c) 2021 Álvaro Cabezas García
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Los autores/as que publican en Atrio. Revista de historia del arte están de acuerdo con los siguientes términos:
- Los autores/as conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que licenciado bajo una licencia de Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría de este y la publicación inicial en esta revista.
- El autor/a o cedente del material que se entrega para su publicación autoriza a la revista para que publique, sin obligación alguna (económica o de otra naturaleza), el contenido del referido manual tanto en formato papel, como en digital, así como en cualquier otro medio. Esta cesión de uso del material entregado comprende todos los derechos necesarios para la publicación del material en la revista. Quedan garantizados, simultáneamente, los derechos morales del autor
- El autor/a o cedente es plenamente consciente y está de acuerdo con que todos o cualesquiera de los contenidos proporcionados, formarán una obra cuyo uso se cede a la revista para su publicación total o parcial.
- El autor/a o cedente garantiza ser el titular de los derechos de Propiedad Intelectual sobre los contenidos proporcionados, es decir, sobre el propio texto e imágenes/fotografías/obras fotográficas que se incorporan en su artículo.
- El autor/a o cedente asegura y garantiza: (i) que todo el material enviado a la revista cumple con las disposiciones legales aplicables; (ii) que la utilización de cualquier material protegido por derechos de autor y derechos personales en la concepción del material se encuentra regularizada; (iii) que obtuvo las licencias de derechos, permisos y autorizaciones necesarias para la ejecución del material, inclusive los derechos de imagen, si fueran aplicables; y (iv) que el material no viola derechos de terceros, incluyendo, sin limitarse a estos, los derechos de autor y derechos de las personas.
- El autor/a o cedente, exime a la revista de toda y cualquier responsabilidad con relación a la violación de derechos de autor, comprometiéndose a emplear todos sus esfuerzos para auxiliar a la revista en la defensa de cualquier acusación, medidas extrajudiciales y/o judiciales. Asimismo, asume el abono a la revista de cualquier cantidad o indemnización que esta tenga que abonar a terceros por el incumplimiento de estas obligaciones, ya sea por decisión judicial, arbitral y/o administrativa.
